关山飞渡

《关山飞渡》下载观后评论：

真好看我哭辽，约翰韦恩这个完美男性气质，这完美声线。为了证明ringokid的枪法，福特在大战印第安人一场的剪辑也是意图十分明显了。和这一代的类型英雄不一样的是，占据道德高点的主人公前后始终一致，反而是中间人物在旅途中发生性格反转。医生一直处于狄奥尼索斯式醉眼看世界的哲学家状态，始终保持绅士品格的赌徒那两抹俏胡子也是令人倾心，奈何为了军嫂核心家庭的团聚他不得不死啊，毕竟海斯大帝时期，清教的家庭制不能破。其他几个配角也塑造得各有特色，人物鲜明，在旅途中承担不同的任务。老美西部片这个路子也是延续多年了，外来冲击反而使内部更团结，福特时期还是印第安人当坏蛋，现在换成外星人。善良的妓女和正义的逃犯最后幸福的生活在一起，满足大众关于爱情的全部想象，又一个洒满糖霜的小甜饼。但批判什么的谁爱看啊，开心就完事儿了

9.2/10。早期西部片的里程碑作品，精彩的译名关山飞渡更为影片添了一丝韵味。一辆马车中载着身份地位各不相同的人：醉酒医生、警察、越狱犯人、妓女、威士忌推销员、有绅士风范的赌徒、马车夫、淑女孕妇、想趁乱卷款逃走的银行家。关于身份地位的各种偏见在刚上车时就已经存在，但在这段不平凡的旅途中逐渐消融；从最后医生和警长笑着放走犯人和妓女且说 "That saves them from blessing of civilization" 中可以看出，最后这些偏见几乎已经彻底化解。人物虽多，但电影对这九位人物的刻画都非常出色，各种矛盾和对立的存在也使得前半部分其实并不多的剧情显得紧凑；剧情在后半部分的高速马车上的枪战达到高潮，实景拍摄的高速镜头让人难以想到这是1939年的西部电影，令人印象深刻。

在我小学时还没有爱上电影时就听说过这部电影，来自少年时代读的书《中国少年儿童百科全书》，关山飞渡这个独特的译名深深记在脑海里，关山飞渡与西部牛仔，书中海报在脑子里太深刻了，少年时期碟片看的都好莱坞8090年代的大片，西部片观看都来自CCTV6，虽然看的不多， 但我到现在还有牛仔情结，牛仔帽，左轮手枪，小围巾，带马刺的长靴，非常喜欢。大学狂刷电影美剧时，John Wayne这个名字出现了无数次，这是谁？一百度，哦，，，原来是他，种种原因，到现在才看，抛开主观情感，确实很棒，虽然老派，剧情也超简单，但真的不无聊，没现代片那么假做作，粗犷凌厉，人物塑造完美，马车追逐太帅，摄像机在马脚下，特技演员坠马从马车下经过这段太精彩了，决斗只有一个镜头，这个风格我喜欢。爱了

从东部一路到西部。在最后即将到达的时候遇到印地安阿帕奇人劫路，最后时刻军队赶到胜利到达西部。//这一路上医生从不被信任到信任，桃乐茜从被车上大家歧视，到被林哥发现并最终相爱离开。//各个人物因为各自的原因要离开小镇前往西部洛兹堡，医生因为欠房租被逐、桃乐兮因为被妇女协会驱逐、警长因为要抓捕林哥、等等。出了小镇有骑兵护送先到小镇1号（崔福克），然后从小镇1号到小镇2号（阿帕奇泉，影片时长过半），最后在小镇2号遇到了麻烦。当到了小镇3号（渡口），发现小镇3号被印第安人打劫已焚毁（发现印第安人在山头出现）。（全片重点段落～荒野上逃避印第安人追杀。）最后克服苦难到达西部目的地。片子最后20分钟小镇时间，主要任务林哥如何复仇并被警官赦免释放和桃乐兮远走天涯。

瞎写：几个景深镜头看久了还是很有感觉的。天花板苍劲的线、绝美的外景、固定机位和过河、枪战追逐的运动镜头。跳马、坠马的特技难以忘怀。我忽略了剪辑的重要性。。。精彩的群戏，每个角色简单明确的存在意义。外部冲突：蛮族威胁下的旅途；内部冲突：角色未知的过去、由性格预设的行为如何影响角色们的关系。西部的史诗化、神话化：建立寥寥百年历史的本土文化传统和精神信仰的必然需要，对输出立国之本——普世价值观的狂热完全不亚于传教。邪恶的阿帕契族、世仇的夏叶族——虽然碍于脸面只能淡化冲突，选择性地重现并美化历史，但蛮族女人的出逃已是可喜的反思，星星之火。绅士举止粉饰之下对性的渴望，与如今的简单直接相比还是性压抑的结果。纪念碑谷里的甜心们！

4.5。卧槽，六马飞奔车战的那场戏拍的就和天神下凡一样！这倒使我当场联想到先秦御车战的场面。“驷驖孔阜，六辔在手。” 啧啧，先秦王公也不过才驾四马而已啊。还有件事儿挺有意思，这部剑拔弩张的西部片的故事原型是《羊脂球》，再往后想到受本片影响的《八恶人》等一票暴力美学电影，谁能料到居伊·德·莫泊桑和昆汀·塔伦蒂诺之间还有一条文脉存在？尽管40年代在好莱坞盛行的蒙太奇叙事模式早已因其死板的表现力而使观众感到厌烦，但约翰·福特在人物塑造上独树一帜的幽默感确实也使一些场面又鲜活了起来。以至在他后世徒子徒孙的作品中，这种“福特”式幽默频频得手屡见不鲜。最后，结尾叙事上的变调略显怪异仓促，个人感觉是破坏了影片整体上的和谐感。

6.8/10 #补评 #CIMS101 包括反类型片元素的类型片，女性主义的雏形开始形成，女性照顾女性的力量被凸显，即便依然围绕生育。西部不再是理想天堂，Manifest Destiny不是彼岸，到达的城市只是黑暗和复仇。南北战争永远是对话中的一份子，东部人的伪善在西部只是笑柄。 最后的新生只是那个孩子，却被赋予印第安人的名字，似乎指摘那个只在最后短暂出现的对立面（虽然这个威胁从一开始就出现）牛仔Ringo失去了马儿，开场即被逮捕，以一个potent的形象示人，男性气魄在权力结构面前仍然被压制。

挺不错的一部西部片，尤其是放在上世纪30年代，故意挺有意思，人物也都个性鲜明，中间的交战场面拍的也非常不错，就是想吐槽印第安人那么多人连马车上的几个人都打不过，而且就让一个人受伤了，战斗力有够垃圾的，拍的还是有点太偏向白人了，不过那个年代的西部片都这个样子。结尾稍微显得有点仓促，最后约翰韦恩的角色怎么杀的那三个人没拍出来蛮可惜的。本片的群戏还不错，托马斯米切尔演的醉酒医生确实是最出彩的一个角色，性格鲜明且被演绎的非常鲜活，这个奥斯卡男配还是比较实至名归的。

经典西部片的绝对集大成者，女性角色的柔光镜头，牛仔的另一种打光。以及贵族与平民之间的对立也逐渐在二十世纪被打磨。牛仔，妓女，医生，商贩，马车夫，警官，贵妇，赌徒，银行家。九个人，人物略显扁平和模式化，但也便于在短时间内形成印象，引入冲突。其中对于印第安人的丑化也是历史的需要批判的局限。最后的结局也更圆满和另观众心满意足。当形成一定的商业固定模式，也便形成了商业盈利的模式。另外，枪战那一段，从马上跌落随时可能被马蹄践踏也实属危险，令人揪心。

电影史观影7讲述因各种原因而搭乘同一辆车的八人（不含司机）开往同一目的地的路上发生的故事。当在社会中具有不同身份不同背景不同个性的人处在一个封闭的空间且生死与共时，道德怎样存在，人性的丑与美被撕开进行了一次拷问和展现。故事脉络简单，且存在主角光环和大团圆结局的嫌疑，但导演使得这一切进行的自然流畅，实在无懈可击。西部类型片的里程碑之作，首次使用实景拍摄，场面该粗犷时粗犷，该细腻处细腻，场面调度和镜头语言堪称完美。

群像式的西部片，大战前虽显冗长，但每个人物的性格都铺得很丰满，警察、牛仔、妓女、医生和银行家等，都棱角分明，同时在不得已的聚合中碰撞，产生琐碎的戏剧性，这点很像《七武士》。旷野大战像是满足了白人主义的种族想象，印第安人送人头而白人未折一人，但视听语言设计得确实好，骏马飞驰，枪炮交响，流畅、惊险。结尾决斗是英雄主义的胜利，却是法律、道德的失败，这是男性原始欲望（性和暴力）的自我意淫。

很棒了，虽然节奏真的快得不行，尤其第三幕，杀了印第安人接着杀仇人，高潮迭起，约翰韦恩简直一口气不喘，神挡杀神佛挡杀佛。西部片我爱，公路片我爱，所以关山飞渡爱的不行了。这种团体旅行式公路片太是我的菜了，并且也同时具备外忧内患的人物冲突关系。九个角色都很爱了，就连银行经理也是。干湖追逐战那段，打破很多运动一致性，是影史范例。唯一不足太短了，很多人物关系没有完全展开，等待希望有翻拍。

八个身份不同的人踏上险途，个人心理和人物特征的描写都非常成功，对于将要来临的危险，他们各具心态，因为特殊情况下的心理变化，人与人之间也产生了难以忘怀和同舟共济的情谊。马车过河已经很好看，疯狂地驱赶马车躲避印第安人的群马追逐戏，更是令人叹为观止，心吊在嗓子眼儿。电影的剪辑、运镜相当利落，医生扮演者托马斯·米切尔是最佳配角实至名归，约翰·维恩则具备标准化的复杂身份、忠勇以及柔情。