你从未在此

主演：杰昆·菲尼克斯 / 叶卡特琳娜·萨姆索诺夫 / 亚历桑德罗·尼沃拉 / 亚历克斯·马内塔 / 约翰·道曼 / 朱迪思·罗伯茨 / 麦迪逊·阿诺德
导演：琳恩·拉姆塞
语言：英语
地区: 英国 / 法国 / 美国
编剧：琳恩·拉姆塞 / 乔纳森·埃梅斯
类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚
上映时间：2017-05-27(戛纳电影节) / 2017-11-08(法国)
别名：你从未真正停驻 / 身不在场 / A Beautiful Day
用户标签：2017,美国,戛纳,杰昆·菲尼克斯,惊悚,悬疑,剧情,琳恩·拉姆塞
片长：95分钟
imdb编号：tt5742374

杰昆·菲尼克斯已确认加盟琳恩·拉姆塞执导的惊悚新作《你从未真正停驻》(You Were Never Really Here，暂译)。影片将聚焦饱受战后创伤后遗症困扰的老兵，现如今致力于解救被迫性交易的女性。这也是拉姆塞在2011年的《凯文怎么了》后的首部作品。

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事情大约可以推断：男主角父亲家暴娘儿俩，他无法忍受，杀了父亲，这让他有后遗症。他长大去参军，给了谁一袋吃的，没想到引来别人枪杀那人，就为了这一袋吃的，引出坏的人根本没人性？退伍后，男主做了合约杀手，接到议员生意去救被强迫做雏妓的女儿，接下来就有恋童癖的州长为免真相泄露，杀了和杀手有关的一系列人。最终杀手到州长老巢的时候，发现议员的女儿已经杀了州长，和他小时候一样。从此，两人亡命天涯。这部片视角是从杀手来的，强化杀手个人感受，淡化叙事，和其他的悬疑片不太一样，其他悬疑片有第三者视角可能会看到州长，议员，小女孩的事，这部就杀手的，以突出遭受不幸那些人的感受。他们会数数转移注意力等着苦难过去，男主角和他妈还有小女孩都有，他们会有自毁倾向，活着好像套着塑料袋，经常闪回不好的回忆。对他们来说活着辛苦。

你时常想：墨西哥没有一块好地方。晚霞像你拧干在盥洗池里带着一小块头皮的血，它们卡在瓷砖的裂隙中，薄薄的云层卡在霞光里。你抬起头问镜子：墨西哥到底有没有一块好地方，这件事难道不是取决于你这双靴子站在哪一个圆心，你的腿能划出多大的半径来吗？你买了很多把铁锤，始终最中意便利店最便宜的黑色的那款，因为它被你随便扔在夜色里就能融进去，存在又不存在，像你觉得你应该成为的东西。你是一片羽毛，沾了脑浆和血液，你有一根枯枝，但她被蒙在枕头里死去了。唯一的少女，你在深渊里把口袋的砖块掏出来的时候，你打起精神去见毁灭一切的女人的时候，你发现到处飘扬着民主党的旗号，照片上的人离你好不容易要带给他的一丁点幸福只有一步之遥，他就在刚才从楼顶跳下来。你又去小餐厅的洗手间。你的声音从镜子里飘出来了：你从未在此。

感觉本片的剧情很像当年由马丁·斯科塞斯导演指导的电影《出租车司机》，都是由患有PTSD的战后老兵来拯救雏妓的故事，但是能感觉的出来导演好似有点刻意去塑造不同之处来让观众将两部作品区分，前者肆意使用暴力，而本片则刻意弱化了暴力的镜头，能不展现就不展现，甚至连个最终决战都没有，小女孩自己就给州长反杀了，吊起观众胃口的同时再让这个期待落空，来让观众也感受到此时此刻主角所体会到的心情，的确是个不错的方式安排。但是像本片这种介于意识流和普通叙事流中间的存在实在是不讨好，甚至我觉得还不如《大师》有逼格呢，有种两边都不讨好的感觉。所以总体来说，如果为了看凤凰叔那精湛的表演的话我还是推荐观看的，但除此之外我是不太推荐观看的，没什么看的必要。

200717 【B】叙事表达在精练的同时从侧面暴露效率的低下与内容相对空洞的弱点，侧重于密集的视听形式却并不能使人物形象变得更为丰满，何况作为演员的菲尼克斯本身已具有与之绝对吻合的立体感，在此方面演员已诠释了人物的部分。影片的核心是：他在理性与暴力之间是如何摇摆的？视听模式所主导的方向即是借此贴近人物揭露他的经历与创伤，在视听的强力下还原心理-行为的模式推进对人物状态的理解，正如开头所进行的一系列日常化写照，暴力背后的逻辑才是导演试图想要诠释的，而我们局限于对他的了解却始终无法与之亲密，陌生的距离始终保持，我们所知晓的仅是一副残缺且被压抑的“面容”，其余的故事在女孩的憧憬中。

太多无意义的镜头拖慢了电影的节奏，美是美，但美术风格要统一啊，一会干净利落，一会矫情的惹人走神，是不是现在很多导演不再研究镜头语言的功用和意义，而是灵感告诉你怎么拍你就怎么拍，很多导演对观众越来越不真诚了，只想着自己，拍个打戏，只顾拍出特别的东西，不顾观众感受，乱切，而且还毫无意义，何必呢？片中还有些反高潮的情节，按理说应该会显得挺高级的，但为啥总觉得怪怪的。当然片子里还是有很多很酷的地方和有意思的蒙太奇创意，但故事有点单薄，拍成短片应该会更好

电影有着沉浸感，节奏不快不慢，但也正好不会让观众觉得乏味甚至无法focus, 整体算是一个细节描写人物的电影，多处的细节可以读出来Jo从小被父亲家暴多次（特别是锤子），成年在服役中也经历了种种暴力（对别人和被别人），因此在救小女孩时更多的是宣泄，而最后在餐厅中梦见小女孩离去，自己用枪自杀，醒来后小女孩依旧在身边，也许给予了受到过无数创伤的心灵有了许多安慰。另外，配乐整体ok的，心理描写也比较充足（如果是在嘎纳电影节上映的片源会更好）

整部电影，剧情的确是寻常的不行，但是一个寻常的故事，导演却拍出了完全不同的感觉。沉郁的画风，还有混杂的背景音，都让这部电影区别于同类电影。童年的闪回，塑料袋，数数，和杀手一起哼着歌。都让主角的痛苦闷得能咬出血来。而看电影的人，无法从中找到认同，我们只能作为一个旁观者去观看，去试图理解，但终究无法彻底理解。他是一个职业的合约杀手，他接了任务，他要完成。而最后，他和小女孩没有谁拯救谁，都是一样的无家可归，都是一样的。今天是美好的一天啊。

无法接受这样的叙事风格，如果电影都是这种风格，无疑是个灾难，此种拍摄手法欣赏不来，快进着看的，一不小心就结局了，很多镜头没有声音，故弄玄虚，经常的闪回，也很一般，男主受雇参议院，营救他被卖当娼的爱女，男主退伍军人，却有童年阴影，营救者反而成为被营救者，男主生活落魄，一直和母亲相依为命，以暴制暴，营救出小女孩后，老母惨遭毒手，男主去复仇，写不下去了，这片不知怎的就拿了最佳编剧和最佳男主......

89/100，导演运用了一套极具侵略性的视听系统来承载她的极简化叙事目标，开篇就是一系列心理符号占据观者思维，并用充分放大的日常环境声效来填满整个影像空间，精密调度与刁钻机位提供亲历感官，以此拉向与主角共同进行一场营救与自我救赎的旅程。导演的风格化太棒，水中葬礼的窒息美感，不断闪回剪辑的记忆插入，近乎仅保留“结果”的事件推出，杰昆菲尼克斯的出色表演更是彻底完善作品，太喜欢！太有风范！

最喜欢的就是那场，在厨房最后手拉手的那段戏，感觉确实到了死亡面前，都蛮特别的。好的地方，杰昆的演技真的喜欢，电影拍的画面也很棒，血腥也够，神经兮兮的人物形象也蛮有趣。不好的地方，感觉主线剧情蛮薄弱的，穿插的回忆，虽然完善故事但其实还是感觉是刻意丰富剧情罢了，整体剧情也神经兮兮，不知道电影自我定位到底是什么，东讲一点，西来一点。又想拍文艺，又想拍杀戏，画面做到了，但是剧情没跟上。

调子很喜欢。声音设计也好，一个这么残暴和阴暗的故事，说的慢条斯理温温吞吞，大量走路/开车时的空镜头好有意思，场景设计也是花了功夫的。不知道豆瓣里这么多文艺青年的眼光为何这么高？看不懂就别看没人求你看，自己是他妈low逼你还怪人家格调高？还有个批评学院派的，你不撒泡尿照照自己是个什么玩意你知道什么是学院派吗？你们这群瞎评的活该去吃屎活该去看逐梦演艺圈。

虽然表达欲明显不如前两部（比如从剧作上看，想说的说尽了就开始拍电影自反性or解构类型片等等），但美学进取心没有懈怠。电影观念上有厉害之处，只是这厉害之处当代人已经不那么care了，算是勇于不讨好吧。感叹一下，2020年了，懂得用配乐、声音设计（镜头语言就不说了是废话）替代台词去承担叙事功能的导演才能真正给电影续命！

华金本人对于创伤后的人的表演可以说是很完美了，期间的种种小心思都比较容易理解。影片前半段台词是最多的，华金饰演的男主对于亲近的人依赖性极强。 时不时的zone out很典型了。 片子中的和保镖的握手不是太能理解，倒数也不太能理解。说真的戛纳对于病痛者的刻画的片子有着特别的青睐啊片子对于暴力的描写过分直接了点。。