南国野兽

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强大的动物没有怜悯之心，他们会互相残杀。野兽隐喻很多，是疾病洪水灾难甚至可理解成坚守家园的原住民眼里入侵的美帝。也许有些人疑惑为什么抗拒条件提升，我的理解是在他们眼里这需要付出的代价是他们不愿接受的，每个人的信念是不同的，文明与野蛮太难界定。每个人都会失去生命的组成部分，就算在大自然里这也是生存法则，勇敢的人会留下来看着他们发生他们不会逃跑。 直面野兽驯化它，不要哭勇敢向前。父亲独特的教育教会孩子在恶劣环境下生存以及对待强权的反抗，成为一头真正的南国野兽。最后对死亡的描述太棒了“当我站在海湾看着一艘船驶向远方，就这样他不见了，而我们为此哭泣，但是他并没有离开我还能真切地感受到他，在其他地方有另外的声音在喊叫着他来了，这就是死亡。”这是一部小众灾难片，比某一些主流灾难片更有深意。

和《佛罗里达乐园》一样，讲“正常”社会之外的社会，但这是诗句，那是小说。配乐也极大地增强了诗性。手掰开的螃蟹、直接吃的鱼、愤怒就点火和摔东西、下决心就踩上桌面尖叫，充满了原始和野性的力量，无法被规训和驯化。最喜欢的一点是重复出现的巨兽（名字叫什么忘了），和小女孩对于宇宙万物平衡的信念。巨兽最初作为敌人出现，随时能讲人类撕食，最后一次出现却不是梦魇般地追赶，而是与小女孩面对面，在她勇敢、无畏、坦率的注视前温柔地低下头。他们生活的方式看起来如此粗犷和尖利，却依然与自然界/天地万物保持着和谐。唯独不向疲软的、颓废的、枯竭的人类社会低头，那是“没有水的鱼缸”。（以及，故事想要讨论人类社会的未来，全球变暖和丛林法则么？）

##桃花岛观影团#“长大成人，就有了需要守护的东西。”影片中多次出现的野兽，像我们小时候对未知事务的恐惧。我们害怕那些从未接触过的未知，害怕死亡、害怕离去。“爸爸永远不会死去。”二十多岁的时候，即便知道没有人会永远陪你走完一声，却仍然不愿面对这个必然地结局。二十四岁的自己，居然在小玉米身上找到了共性。父母为了让自己独当一面，逼着我作一个勇敢的人，像男人、像野兽一样无所畏惧，不要再躲在父母怀里，要成为自己的主心骨。一本书里说：“我们每个人都比别人讲述的故事中赋予我们的角色更复杂。”也许“野兽”一次是文明社会进程中“不合时宜”的存在，或许必须要被抹去，但那曾经，使一些人奋力坚守的家园。他们热爱、守护，甘之如饴。

被文明抛弃的巴斯特普人民也抛弃了文明，原始力量的野牛带来的末日论和封闭环境下人们艰难的生存做对抗，熊女孩“小玉米饼”经历过生死要用自己的眼光打量世界，并用稚嫩的声音诉说自己独特解读的哲学，要知道这野蛮下的生长是迅速的。摇晃的镜头，搭配着偶尔温暖提色的配乐，裹着这么一个甚至有点奇幻色彩的故事，最真切的成长在痛定思痛、直面内心的勇敢后的。小女孩当年可提名了奥斯卡最佳女演员，片子虽然脏乱感比较重，却实打实用唯心的手法讲唯物啊。

这是一个蛮荒的国度，人人都像野兽般生存，但又有别于野兽。冰川时代之后，世界分成了墙内和墙外，曾经横冲直撞的欧洲野牛被封印在冰川之中。总有一天，冰川会融化，一切都会被水淹没，世界又归于平衡。《南方野兽》是过去和未来的连接点。大腿的刺青，纸箱内的壁画，奔跑的欧洲野牛，有的生命在腐烂，有的生命在觉醒。无论现代工业文明，高端的医疗与，精制的食物，抑或废弃脏乱村落，诡秘的草药，桶装的海鲜，在无边无际的宇宙之中，我们皆如尘土渺小。

#桃花岛观影团#我很喜欢这个故事，带给我一种魔幻现实主义感。一群有情怀的钉子户，对故土，亦是对自由。那里没有白色的墙壁，白色的窗户，白色的灯光，白色的床，没有一切我们所崇尚的文明。只有野蛮，粗劣和暴力，但那里的人对生命充满歌颂，对自由充满向往。当强制将他们从固有的生活环境转向文明，文明真的是他们想要的吗，亦或是他们需要的吗？我们所推崇的对他们来讲不像牢房，但却像没有水的鱼缸，再没有办法自由生长，甚至无法呼吸。

偶然在小破站看到了，看完之后，这就是魔幻主义的电影么?我一直不明白，而且父亲为什么不甘于在医院接受治疗。很久之后，突然又想起，那个洪水肆虐，野兽入境的画面，还有特别明显的部落风情，给我带来的震撼场景，自然摧毁一切的恐怖。我又去看了一遍，我好想能明白父亲为什么不在医院接受治疗了，或许这是人类对抗自然的勇气驱使着他，也许是作为父亲为女儿上的一课。

小女孩的表演很赞。甚至都不像是表演，而是一部纪录片。虽然我不能完全看懂，但她如野兽般的生命力给了我深刻的印象。不知道为什么他们要这样生活，也许他们能活着就已经不容易，没有办法想得更多做得更多。但他们并不是脆弱的，我看见他们如猛兽一般活着。紧接着看了第二遍，时间仿佛快了很多，也看明白了更多。如果把他们想成人类救助的动物，更好理解了。

10s最疯狂的美国电影之一，十分自由。在本片里，父亲的“谎言”拥有了远比贝尼尼复杂的含义，一方面极端的“狼性教育”是环境造成的必然，而另一方面疾病的承认又意味着向代表着人造世界的现代医学投降。影片其实一直存在一条暗线——小玉米饼自我构建的“万物理论”，而作者和我们最终也相信了她，于是她是电影的王，是规则的王，是世界的王。

又抖又晃的镜头以及镜头表达的一切都太“野兽”了 最野兽的是父爱和村民对浴盆的爱的表达 整个原始又粗犷唯一不同的是小女孩的独白(也是电影想要阐述的概念吧) 独白给了她很大的灵性也是整部片子的灵性 不过她与妈妈的对白可以感动我 但整个哲学又文艺的世界 宇宙生命等宏大的概念从一个小女孩嘴里说出来还是奇怪又困惑

“整个宇宙要万物融洽”“我是小小宇宙的一份子”…Hushpuppy喃喃自语着她的思考。它没有流入“卖惨”片的俗套，认真的给大家展示小生命在脆弱环境下的自强不息，然后强行催大家哭出眼泪；却转向了另一个更具诗意与野心的方向，给地球写出一份震撼的环保宣言，还有段充满力量与想象也绝不服输的旅程。结尾太燃了TT

时长和故事不足以撑起电影里所想要触及的几个内涵：自由与安全的选择（个体选择和集体决定的冲突），人和自然之间的冲突平衡。不过电影里小玉米锤父亲一下之后接的冰川崩塌真的棒，原始的野兽也在此刻被唤醒。母亲的存在意味着什么还没想顺……儿童视角的魔幻现实很贴合儿童，但小玉米哪些文邹邹的话还是太多了。

#桃花岛观影团#2020的今天来看这部电影感觉魔幻主义或者说超现实主义色彩好浓。相信美国的大地上不会真的发生电影中的境况。某些时候也想回归自然，让内心宁静，但之于我最多是若干年后归隐乡下而已。记忆最深刻就是成群的野兽安静地驯服于小王米饼以及爸爸在看到这一幕时露出的人生最后的柔和的目光…