平凡的上班族秀树(妻夫木聪饰)与怀有身孕的妻子(黑木华饰)身边出现一个不详访客，秀树向自由撰稿人野崎(冈田准一饰)求助。野崎的女友真琴(小松菜奈饰)拥有强大灵力，真琴的姐姐琴子(松隆子饰)是日本最强灵媒师。
《来了》下载观后评论：
典型的日式恐怖片，外加了借鉴美帝的驱魔剧情，血腥、恐怖，惊悚各种因素叠加，整体中规中矩吧。最恐怖的其实剧中的双面人物，有每天更新育儿微博的丈夫，表面上看着是个巨有爱心的奶爸，生活中却是一个没有责任感，没有担当的男人，有表面温柔得体的妻子，生活中却出轨老公密友，甚至于想把亲生女儿送人。虽然这一切是在魔鬼的蛊惑或者家族影响下产生的扭曲人格，但是真实生活中真的存在这种父母，让人细思极恐。本片虽然血浆不泛滥，但日式的恐怖情节还算很到位，片尾的驱魔大观很是震撼，驱魔大妈坐出租车被团灭，但各类驱魔队伍前仆后继，特别是断臂大婶义无反顾地冲向魔鬼，很是令人动容。整个片子妖魔虽然没有现出原形，但伪装的声音，人物形态更能达到恐怖的效果，也许这就是日式恐怖片的特点吧。
首先我要说，这是一部符合我审美的恐怖片，强调只是审美。剧情细腻反转，前面的温情与后面的恐怖对比强烈，三线叙事使得故事完整饱满，有大师风范，可是我还是要吐槽这是什么三观？死一堆人，为救一个不知最后是人是魔的小孩？？？我不是说小孩不该救，但没有人该死，无论孩子还是大人，也不能为了上升大义去牺牲那么多人吧，如果让孩子死对孩子不公平，而且确实孩子也没错，但是让那么多身怀绝技的大人死就公平吗？而且这些人活着不是可以救更多人吗。其实我很佩服松隆子演的姐姐的形式作风，自己的性命就该自己守护，而且妹控反而更体现了她的人性，综合了贯穿影片始终的nb神性。 如果全剧角色（非演员）给分，我只把我的?献给让我跪舔的姐姐大人。ps：好像去读小说，找不到翻译版?
这就是日本导演拍了一部《哭声》，韩国导演用类型元素做反类型的尝试，日本电影一直是另类的存在，所以中岛哲也更多的是做自己，在电影的剧作上做更自由的尝试。中途换视角放在欧洲文艺片里是比较常见的做法，就像欧容今年的《感谢上帝》那样，前后换了丈夫和妻子的视角，让你看到恶魔是如何被召唤而来的，表面上虽然是很夸张的类型元素处理，其实讲的还是孩子需要被关注，换到第三个视角，让一个不会有孩子的人和一个不想要孩子的人解开心结。看到的是一个驱魔故事，其实只是很文艺的把每个人内心的魔鬼很具像化的处理，用中岛哲也非常风格化的视听语言讲出来，WTF式的血浆场面让人想到去年瓜导那部争议性很强的《阴风阵阵》！
其实还蛮可惜的。比起《告白》、《渴望》，更近商业片。不算特别放得开的剧本和拍法，就看各段主角如何自我发挥，可惜第一段妻夫木聪的不功不过，第二段黑木华的出彩妖艳，轮转到最后……遇上了冈田准一。冈田准一的整容式演技（贬义），足以让人忘记他在物料和以往形象中的正牌帅气，让人拍拍手希望他的part赶快结束。松隆子的那巴掌拍的好，但其实也没有太颠覆自己以往的银幕形象；撇开最为逆转、惊艳、令人毛骨悚然的黑木华，反倒是小松菜奈可圈可点。还是继续期待中岛哲也的下一部作品吧。我想我今晚可能真能梦见黑木华的笑脸，真是让人恐惧却又兴奋呢。
看完中岛哲也《来了》，当时入学NYU写的writing sample就是分析中岛的《告白》，自从中岛《告白》之后，他的主题就从来没逃离“自虐狂”和“施虐狂”，《来了》也只是你用糟烂的叙事，邀请一群大明星让他们自毁形象，甚至借助‘说不明道不清的“恶灵”’把他们虐个遍。还又批判起了核心家庭制度和生育权利。。。最后跟《渴望》一样来个道德观几乎丧失，全员无语搬得加速黑化。。。中岛真喜欢小松菜奈，中岛发现了这个少女，在新作里把她整得跟个鬼似。最后发现是她是电影唯一那么有点良知的人而。。。。额额额。
8分，首先保留了中岛哲也的色彩和用光的强项，镜头感丝毫不逊于之前的作品。其次叙事一点也不会混乱，小七，黑木华，冈田三次叙述人的转换是非常娴熟的叙事技巧。三模仿园子温的说法既看不懂园子温，也看不明白中岛哲也，园子温是真血浆加cult加恶趣味，中岛的血浆是仪式感的一部分，更确切的说还是仪式感的影像化色彩。对于恐惧的演绎两位导演压根是两个路数，不靠边。四最后的驱魔仪式就值八分。如果松子是鸡汤，这是麻辣火锅浓稠的多。不想失去而不敢拥有的主题，叫嚣单身爽一直单身一直爽的小伙伴们，看完害怕了吧。
有点恐怖版《富春山居图》的意味…（手动捂脸）前后的时间设置够错乱，够恍惚，剧情有点像小孩子讲故事，点子不错但是讲着讲着收不住了，也没得讲，索性一锅大杂烩！够没头没脑，就像最后自己的吐槽：什么玩意儿…互相学习，港片学日韩，日韩学港片，这部片一改日式风格，浓浓的港产味道！收藏了很久没敢看，也一直没看演员表，今天斗胆点开，一看男女主，乐了！妻夫木聪 《风平浪静的闲暇》女主…还有小松菜奈这个尤物，诡异的气氛减半，！PS.全世界联合起来驱魔大典居然没有道士，差评！
其实前边很过瘾。把那种表演给外边人看的虚伪好爸爸一表无疑。家里的亲戚工作非常好，XX日报社大编辑一枚。可惜在外人猫狗样，写X评四处去讲课，和同事玩暧昧，甚至票C被逮说家里感受不到温暖才这样干。。。孩子出生后，大小便从来未管过。为了躲避家务劳动，周末对参加各种聚会不会拒绝。博客一片好评被称为好爸爸。这样的男人，真应该像电影里一样，四肢被劈而死！而这样的男人，在大陆普遍都是。声称：他养活了全家。好吧！幸好，你不是我先生，否则请你原地爆炸吧！
塞满社会议题，几乎与日系邪灵无关的驱魔Splatter，对邪灵的处理也像极了怪兽片。所以是中岛哲也看完《哭声》后学园子温拍了部《坡道上的家》？其招牌式花哨凌乱的剪辑和影像风格放在这个塞满说教的恐怖片里简直令人无法接受（连一段最简单的对话都要换N个机位剪上N刀，看完开始反思自己以前究竟是怎样做到津津有味欣赏中岛哲也的……），大受好评的第三幕高潮弱得令人咂舌，结尾那句“她还只是个孩子”太搞笑了。音乐不错，黑木华的邪笑颇显影后风范。
很生猛，半夜看很惊悚。说到底还是深埋于家庭日常的症结衍生出的光怪奇景，类似今敏的妄想代理人。前三分之二节奏织得很紧凑，前三分之一看似温馨的成功男人生活却在零碎频繁的镜头剪切中让人感到不适，为第二部分的揭露真相造势。第三部分是反击，节奏松了下来，结尾的大决斗呢。我还是第一次看到恐怖片里有这么多人摆出这么大的架势进行反击，导演应该是故意把它放在平安夜，驱魔前众人的忙碌仿佛不是在为一场恶战而是在为平安夜做准备，呈现了一种荒诞。
这次中岛这部我觉得不错 无论是叙事和写人上都完整 对人际的令人恐惧的刻画 片中每个人都呈现了镜面式的两张脸孔包括琴子 以及最后半小时驱魔的视听感也超级过瘾 利用镜头诉说的恐惧元素 就好像看到最后让人发毛的蛋包饭之歌 很厉害 如果前两章风格再收敛些 和第三章制造更多反差个人会更喜欢吧 还有妻夫木聪演技怎么变这么浮夸了 相反小松在中岛的片子里简直开了光一样发光 松隆子pia飞冈准的镜头酷毙
我操，好屌！这个叫啥？社会派灵异恐怖巨片吗！故事、视听、表演、立意，全方位的振聋发聩。中岛哲也不像上一次在《渴望》中那样抛弃叙事大玩风格，而是在保证叙事完整性的同时把个人风格更好地融入故事之中，而代入感极强的现实议题也影片不同于以往中岛哲也作品的“中二”与“悬浮”，第一幕和第二幕难道不是恐怖灵异版的《坂道上的家》吗？高潮戏的驱魔可谓是气势如虹，妥妥的商业大作水准，看呆了我呀！
无论是剧情、展开，还是人物纠葛和结局都很迷，有点当年韩国恐怖电影《哭声》的感觉，甚至结局里也没有讲清楚片中邪恶的真正来源。然而电影中对如何维系和谐的家庭关系给出了自己的看法，应当做一个真实的好丈夫和好父亲，而不是朋友圈里的慈父和亲密爱人，真正和谐的家庭是父慈子孝，一家人轻松快乐；电影最后部分的神道教驱魔把气氛推到了最高潮，在音乐的衬托下气氛十分到位
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