死神

故事开始于罗马城内的一起凶杀案。一名妓女在台伯河边的公园中遇害，几名案发当夜出现在现场的相关人员被警方一一盘问：身无分文的年青人坎提声称最近在找工作，然而事实是他同两名同伴在公园中伺机偷窃恋人们的物品；惯犯布斯德利久未与警方打交道，他在案发当日白天约会了情人，然后与供养他的放债女友大吵了一架；士兵特奥多罗当日则在街上纠缠陌生的女子们，他在公园的长椅上昏昏睡去，但目击了一名穿着拖鞋的可疑男子……可疑男子到案，向警方供述当日自身的经历，同时将一对儿百无聊赖的年青人引入案情。不移时真相终于大白。
　　本片是意大利著名导演贝托鲁奇的处女作，根据帕索里尼的小说改编而来。

《死神》下载观后评论：

老帕的本子晦涩，且没想到他竟会写这种东西。懵逼的很多，自认看懂但可能误读的如下：讲了两类，一是无道德感带来的荒谬境地，这种人像巨婴或默尔索一样单纯且不知耻地索取和享乐，受了他们积极影响的身边人（小女友；摄像机和观众）只会感到多么天真、美好和快乐，但更多受了他们负面影响（且是结构性的）的人则受害很深，到底是否该判处他们？他们自身和一定范围内运转良好的社会结构自身都不是罪，荒谬的是他们的共存和错位。第二类是当当事人自己都像黑暗中恍惚摇移的光影画面和过快的倏忽时间那样不清楚到底是自己的一念之恶还是那个女人想碰瓷时，法律该何去何从？小贝一出师镜头便风格化，但能否与文本所想表现的形成互相依托，还未看出。

超级喜欢这个结构了 但比起悬疑感觉表面上更像一个detective story甚至不是重悬疑的破案类 就是通过审讯将一个事件的所有细节拼凑起来的手法 和记忆中遥远的某本推理小说完全对应(想不起来 很气)看到最后又突然觉得自己没看懂又没有很意识流 但就每个角色都有点迷惑 甚至好几part被演员毛骨悚然的笑吓到分不清究竟是神经质 还是就单纯演技浮夸的问题了(跟朋友讨论下来觉得可能真的只是借案件这个壳在讲贝托鲁奇自己想表达的东西但这部的核心我真的没get到 可能去思考意义本身就走远了2020.10.30 意大利电影大师展@艺海

2020意大利电影大师展 第五场这个中文字幕哦 吞掉不翻也算了 至少一次提前出来 然后再出来一遍 当中还有一段英语听力 还有几个修女讨论好像说了几句德语?配乐有些奇怪 这个结构啊 整部电影松松垮垮 案件本身已不重要 就是形形色色人各式各样神知毋知旁边人手机经常亮着 前面人偶尔也亮几下 地铁出来还走错了 去了票根没了 越来越感觉艺海不排周边是真没意思 观影本身体验实在是…… 本来对贝托鲁奇有期待 还是原价买的两张 艺海真是不值

1、开场偷包的情节让我想起上大学时，江湖传说在上弦场幽会的情侣经常被偷包。开场破败的街道，耀眼的阳光，无所事事的汉子，正是帕索里尼的罗马。台伯河边躺着一具女人的尸体，镜头给了脚、小腿和后脑的特写，伴着温柔悦耳的吉他声。2、我倒不在乎案件本身，我感兴趣的是人和物，街上的，桥洞里的妓女，树林里的男人，黒伞底下俩白人小孩，公园，火车，斗兽场，审讯室。3、最后的镜头落在了墙上的一副死神画，手持镰刀准备收割。

沙漠中的西蒙2010-11-18 19:26 来自 微博 weibo.com（接上博）中国现在的环境和意大利当时何其相像，但是中国没有在这个费里尼（卡比利亚之夜）、安东尼奥尼（红色沙漠）、奥尔米（未婚夫妻）、帕索里尼（乞丐、罗马妈妈）、贝托鲁奇（干瘦的教母）科门奇尼（面向月亮公园的窗子） ----当年是看那本1945年以来的意大利电影拉片里面所有涉及到的意大利电影，

我觉得贝托鲁奇就是很讲究摄影，但是串联不太行，各个视角切换有点突兀，让人无法感受到联系，以至于摄影好看好像都没有意义了。故事和《罗生门》对比会显得平庸，但这毕竟算是帕索里尼对意大利社会的观察，也没有要和《罗生门》对比的意义。（关于抢劫杀害站街女的意大利电影是不是又可以开一个讨论组？）总之看得有点累，看看到处的评论能说的好像也都是士兵的那一小段

源自帕索里尼的小说，文本上自然有新现实主义（强调社会性）烙印，但在叙事结构上却试图重新建构而非还原意大利底层的生活面貌，于是一种脱离于单一现实的复调结构出现，底层群像形成了可称为“世界”的质朴剖面，但素材和节奏还有再打磨的余地。亮眼的是形式上也在帕索里尼的基础上进行各种尝试，各种机位运镜以及亮眼的构图显现出22岁贝托鲁奇的天分和野心。

（放映前感想：可能真就没人看贝托鲁奇吧。）散装处女作，从不同角度不同侧面去剖开一桩凶杀案。揭露惨剧的同时又通过交集中的其他陈述丰富了影片整体，增强了故事性，但也仿佛看了一个半小时的俄罗斯套娃。太多对白了，看得有点困，字幕也车祸。（意大利人身上的那些对冲与矛盾似乎甚至强于法国人，浪漫、抱怨、情绪失控，哪方面都是。）

3.7星，与其说这是贝托鲁奇的电影，不如说是帕索里尼的电影。事实证明，只要剧本（帕索里尼）够强大，初出茅庐的导演（贝托鲁奇）也能拍好。介乎于《乞丐》和《罗马妈妈》之间，每个人的单独叙述都有或多或少的美感，最喜欢士兵的回忆，经历了那样的一天，却无人说一句话，下雨的镜头让我想到《大地之歌》。

奇迹般机灵又轻盈的电影，每一个镜头都闪烁着未经工艺洗涤的出其不意。妓女，小偷，情夫，士兵，抢劫犯和不良少年组成的底层横剖面是帕索里尼继承新现实主义的遗风，而在心理层面不断重构这一段时间又是摆脱照搬现实的努力。更惊喜的是贝托鲁奇面对死者的怜悯和宽广，也已然初现端倪。

贝托鲁奇的电影第一次在大银幕看，不知道大师要说啥，特别有舞台剧的感觉，喜欢这帮演员凑在一起的和谐，那个感觉很怪，不能简单说喜欢或者不喜欢，就是陪着一起过了一个多小时，估计人家大师也没有想着让我这样的选手喜欢，不重要，经过也挺好咯

格式，或者说电影作者太局限于“文体”，显得笨拙，可能是处女作的原因，但光影和运镜我觉得还是非常舒服的，很注意拍摄现场的打光。而电影是基于ppp的小说，题材上自然还是熟悉的那些，又一次在别人的电影里寻找ppp。

贝托鲁奇处女座，惊艳！结构非常完整，通过每个人的描述，一点点接近被杀死的妓女，也从侧面反映了当时年轻人的生存状态。最后的结尾点题“我做错了什么，她不过是一个妓女”，反思意味浓厚。剧本居然是帕索里尼！