被光抓走的人

据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？” 在导演的脑洞中，光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人要怎么办？这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。

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原以为是科幻背景的剧情片，结果科幻元素仅1%，也就起了个话头，实际是彻头彻尾的爱情文艺片。爱情是什么？中年夫妻，连做防搜爱都多余，话题全围绕孩子，说是爱情不如说是习惯共同生活的亲情，忽然插进来的年轻小姑娘让中年男面对真实的自己，正视真正的婚姻。黄渤谭卓焦俊艳宋春丽再加文琪，简直顶配，败笔在黄觉角色说教式的装腔作势，还有我靓丽焦哥居然被黄渤嫌弃。即将离婚的妻子在光照后逐渐了解丈夫的游戏人生，谁都爱也谁都不爱，王珞丹显得很气质美。混混男的秦山始终没有出场，很隐晦的同性桥段，还有穿插的科学家杀死无爱的妻子再自首的荒诞，所谓的量子纠缠，这条线索令人压抑无望。最后那对号称被老天考验不通过的情侣，只能以死明志，有点讽刺。如果真的有这么一道光，你希望被抓还是留下？和谁？希望你的爱被世人知道吗？

终于看了【被光抓走的人】，被光抓走的都是真爱——很机灵地从一开始就觉得这是个注定会被推翻的悖论，最后却还是被几个主角戳到，原来我只是很侥幸地刚好是看电影的人而已，如果我是电影里的任何一个人，刚好又没被光抓走，那我不是死要面子活受罪的黄渤，就是被现实狠狠打脸的白客，不是搞不懂为什么丈夫说不爱就不爱了的王珞丹，就是那个从楼上蹦下去没摔死的男生，撞上了侥幸而已。换做谁，也许都不能机灵而智慧地一眼看穿上天的摆弄。渤哥最后的那段话真的很好，生而为人，请你原谅我的阴暗，但正因为那道光照到了它，我才能回到阳光下，重新审视自己的生活，充满猜忌的、欲望无穷的、一地鸡毛的生活。换做是我，我可以正视自己的阴暗吗？换做是我，我可以回到家，炒个热菜，拥抱回自己那个不怎么样的老婆吗？这是我们该反思的。

整体是一部不错的文艺片。和科幻没半毛钱关系。大多数演员的表演都很细腻。同学聚会那场太逼真了，连客串演员的表演都极为到位。配乐很用心，有质量。镜头和光线很舒服，模仿经典教材并且不错。但硬伤有三：1有黄觉的部分一定出戏，本片也不例外。黄觉毫无演技就是背台词。2白客这条线索的剧情很明显后期被删得太多，导致莫名其妙地出现个秦山，第一遍看还以为是那个消失的打手虎子，第二遍才明白是同性恋题材。这应该是审查的问题。3黄渤与焦俊艳的那段宾馆戏，台词太尬，而且一段可以很深情的对话竟然没有配乐，干唠，最大的硬伤是这段表情丰富细腻的戏竟然不给面部特写，竟然一直是两人侧面并同时在镜头里。这个向小津的致敬太失败。值得一提的是王珞丹的表演，演绎出了“此时无声胜有声”的悲伤感，实在不错。

在脆弱不堪的现代婚姻制度下，人和人到底该如何相爱。片中所有演员都很出彩，把一个开脑洞的概念设定落到了实处。黄渤影帝级表演没得说。谭卓最近演的都是内心戏大于行为表现的角色，比如同学聚会，全程一句话没说，眉头紧锁，眼里有戏，还有回家后躺在床上背对老公时的愤怒和屈辱，都很有张力。我太喜欢最后一个固定长镜头了，黄渤和谭卓的默契，揭示了生活的真正滋味，好演员用背影就能演出一场好戏。它审视全部恶劣，结果却一片安详；它提出诸多熟练而隆重的问题，但全部不解答；它掀起惊涛骇浪，但大家终归该吃吃，该洗洗，该睡睡。所以这片的爱情哲学是，两个人要想长久，压根和爱情没关系，你相信的不是爱情，而是“爱情是什么”，它是个变量。

出人意料的国产佳作。塑料科幻与硬核的现实；荒诞得肤浅，但却又现实得无比深刻以致让人窒息。单元剧的形式和内涵让人想到了《黑镜》，但几个故事被以时间为顺序彼此打乱、相互插叙，仅有几个场景出现的彼此交互。故事性和完整性上，虽然四个短剧都想要设置出人意料的结局，但仅黄渤和王珞丹的两个单元相对精彩。影片着墨最多试图去刻画的——黄渤所饰演的中年危机中学教师的形象立体而深刻，是本片真正的灵魂。畏缩而懦弱的中年气质、作为社会弱势群体而又肩负着极高社会道德绑架的中小学教师、自视和旁观、面对真实和逃避，凡此种种最终还是通过黄渤的角色在超现实的背景下，以极其现实的方式展现了出来。精彩！

在科幻的背景下写了个现实主义的故事，将主题落在了爱情与婚姻上，表面上是对灾难中爱情的考验，实则是用一个个例子告诉观众:没有什么能评判你的爱情。很喜欢当中小韩的那句台词:也许消失的不是他们而是我们呢？ 这种题材本身的驾驭难度就很大，会有很多的漏洞和逻辑缺陷，但这部电影总的来说完成得很好，它巧妙地避开了有关科学的问题而着眼于现实。其实男女主的问题不在于那道光，而在于他们自己对伴侣的不信任，在于多年来现实生活对爱情的消磨使得他们不知道当初追求的是什么。 很多电影大佬的加持使得它更好看，但最值得吹的还是黄渤的演技!太真实了，超级喜欢酒桌那一段。

打了五星，是因为挑不出剧情上有哪些不好的地方。作为一个没有正儿八经地谈过恋爱的人，我觉得这部片子对爱情的阐释击进了内心。假如没有那道光，在生活中有多少人分得清爱与不爱呢。因为人善于自我欺骗，不敢面对内心。最大的笑话就是自己骗了自己，但是还不晓得，只有潜意识知道。讲了几种爱情形态。王珞丹和小三，初恋三个人坐在一起时仿佛才能看到这个男人，运镜停在那个画面，让人思考到底哪一个才是真爱。面对三个女人时，男人是同一副面孔还是他是不是他自己？黄渤赤着脸维护自己的中年无激情的爱，不敢承认自己在婚姻上的问题。另一对小情侣把爱与不爱交给别人来判断，那是不成熟的爱。

纠结，3.0感觉低，4.0不合适，那就3.5★四条线，武文学的故事最相对具体，胡建军的故事看似复杂，筷子的故事真没太看懂，年轻情侣的故事着实矫情，自残式爱情不敢恭维……光照就像在现实撕开了一道口子，在留下的人身上划下一道道疤，面对还是逃避，撕开伤疤还是佯装坚强，是机会，是考验，是选择。爱情之间该不该有有隐瞒、有距离、有秘密？感觉是在探讨这个问题，也许有些事情得过且过就能相安无事，也许有些事情刨根问底方能求得心安，也许有些事情只能当机立断当断则断，也许爱情走到最后就没有道理可言，揉杂在生活的琐碎之中，掰不开又揉不碎。

当一道光成为检验爱情的试金石，情侣和夫妻开始思索自己经历的是不是爱情。以为相爱的两人没有被带走（武文学夫妇），而关系恶劣的夫妻却被带走了（佳一爸妈）；已经对另一半死心的人在得知对方死讯后暗自痛哭（李楠），决心勇敢爱的人还要面临着自己是否真的爱对方的自我拷问（佳一）。所以什么是真爱，根本没有答案。但导演给了武文学夫妇一个重归于好的结局，即平淡安稳的生活已经超过了真爱的答案。但是整部电影的问题是人物关系的扁平化，好像刻意地套了几个模板去设计这几对夫妻，如果能通过生活细节再丰富他们的感情状况或许会好点。

最早在李诞的《冷场》里看过这一篇，是个立意很好的故事，但文字没有特别深入。或许根本没人能把这个问题回答清楚，任何人都可以把自己放到存在着白光的城市中，去思考什么是爱，去追问留下来的人是什么感受，去撞见夫妻情侣之间的猜疑怨恨，作为被带走的或被剩下的，然后，写一个属于自己的故事。20％的好镜头让我怀疑是不是有两个完全不是一个路数的导演，语言其实可以更好更自然的。喜欢王珞丹那条线和深柜白客雨中的泪及最后被警察按倒在地上时无悔的笑容。宾馆那场戏直接负分，场景也好台词也罢，不懂得取舍的剪辑留不住观众的心。

⒈仿佛就是灭霸打响指后的人间，只不过随机概率变成人们口中的谣言，电视新闻的报道以及周围人的议论，都在证实谣言的准确性，更在考验留下来的人感情；⒉软科幻出色的设定，同时也在用四个故事，来给观众讲述什么是婚姻，什么是爱情，既有黄渤伪君子一般掩饰不爱的事实，也有即将离婚的王珞丹寻找丈夫，更有白客只是想要给消失男子报仇，还有以死证明爱情的情侣；⒊只不过导演并没有给出答案，同时黄渤这条线有些拖沓，尤其是在宾馆，语文老师也不会这样说话，最好的是王珞丹那条线，白客和年轻情侣叙述不足，一些行为没有充足的理由！

对于新导演来说，几乎可以给到满分，最大的瑕疵是台词，包括方言和普通话的撞车感觉严重，现在越来越多的电影硬塞方言进来，其实很多时候并不合适，全片其实相对来说还是有些空洞，故事感不够丰富，所以节奏缓慢，最该删减的其实是黄渤的戏，拖慢了整部片的节奏，黄渤虽是影帝，但并不适合太多种角色，这种就不适合，其他演员演技其实都还挺入戏的，热评说王珞丹像死鱼，其实这个片子本身就不是一场激烈的戏，别逮到个冷漠脸的演员就说是扑克牌死鱼脸，也要看场合的好不好，换个别的演员过来，你觉得她就能挤眉弄眼让你春心荡漾了？

用一部科幻片来诠释爱情，未必用力过猛而头重脚轻, 站在人本主义的角度看待人性的弱点，没有办法超脱人性本身的问题，而白光出现的幻想也显得飘渺而虚无，对爱本身的信念以中国似的方式陷入对家庭和人性的信心，这本身就是自相矛盾的，若没有对终极问题（真理）的讨论，故事只会显得浪漫、虚无和纠结，相爱的双方若没有至高者光的介入只有背叛、欺骗和相依为命，而无光的结局就是中国似的黑暗浪漫虚无的魔幻现实。电影的问题不在于重庆话说得太撇，而在于用灵性的的意识讨论了一个现实的躯壳。