我自己的爱达荷

麦克（瑞凡•菲尼克斯）和斯考特（基努•里维斯）同为沦落街头的男妓，然而因为相差巨大的家庭背景，“同为天涯沦落人”的他们并非表面般“心照不宣”。
　　时常昏厥的麦克脑海中一直充满着有关童年的破碎片段，爱达荷的诗意田园也常常入他梦境，他一心想找回失散多年的母亲，将斯考特视为知己和爱人。斯考特本是波特兰市长的儿子，“自甘堕落”只为体会放荡青春的快感，他清楚地知道，虽然现在陪着麦克一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利，麦克却成不了他最终的温暖归宿，他能回归的，是权势、荣华与姑娘。

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看完有种淡淡的忧伤，但是一切都会好起来的，就像Mike妈妈轻抚他的金发时说的。基努美颜暴击！要被自己的小心脏噎死了！篝火那里那段话真的好美。蒙太奇也好棒。看着Idaho金色的麦田和小木屋，回想夹在机票里的一沓大钞，这就是波西米亚式的生活吧。（突然从中脱离的Scott，有种choose life的感觉）Scott抱着哭着回忆妈妈房子是蓝色还是绿色的Mike那里好像cmbyn里Oliver在仓库床垫抱紧elio。后来Scott说要离开一段时间，Mike远远望着被狗子拦住的出租车好像elio，只是无奈从未拥有过。（Keanu的声线很像更低沉的甜茶!）有一丢丢像发条橙，还有亨利四世？开头的词典词条真的很好的解释了下背景，大概低俗小说也是借鉴来的。（Keanu右脸和人鱼线上有疤，大概是因为骑摩托？

“I love you, and you don't pay me”边缘人物的感情太真挚动人了，我对着篝火旁对话心碎。看Mike的时候，满脑子都是“爱上了虚无，仿佛虚无是一件美好的事物...我有孤独的一面，虚弱的一面，因为爱上了人类，我把自己抛在了一边。”太适配虚无之诗了，写到这里我又去细细品味一遍，Mike和Scott都是边缘虚无人物，悲伤，内在敏感外在麻木。River真的好会演，怎么有人晕倒都这么有戏，真就每次呼吸和小动作都充斥情感。基努里维斯，您年轻时真帅，我大概是唯一一个看黑客帝国没get您颜值的瞎子。My own private Idaho，我对英文很迟钝的，但片名看了让人难过。我自己私人的爱达荷，是Mike温暖宝贵的回忆和执念，面对孤独和绝望时永远惦记的地方，真好

正如M的开场白，‘我被困在路上了’。被‘困在路上’和‘在路上’其实是两种状态，当有S的陪伴去寻找过往时，虽然母亲(爱)最终从爱达荷到罗马都没有找到，但爱既是终点更是历程，在这个意义上虽然篝火告白令人心碎，但M是‘在路上’的状态。当后来M又重回那条通往爱达荷的公路，S已经不在身边，结局行李被偷身体被捡走，是永远走不出那荒凉和孤独的悲剧暗喻了。其实母亲/爱达荷/S之于M都是同样的事物，从一开始就失去只能在梦中重构的温暖。前半部‘街头青春’台词莎剧化，肉眼可见致敬《发条橙》，后半部是有点侯麦风格的‘爱的历程’，尾声则是《猜火车》的转折。虽有这么多不同的元素和致敬，但呈现风格上还算统一，少见这么美欧糅合的电影了。M站街的几个镜头让人想起在布市的黎耀辉，感觉《春光乍泄》有向这里借鉴

你怎么好意思放完全片的时候祝我今天愉快？！想到现实中的他们，虐死我了…他们是好朋友…最后的结局怎么是这样…篝火旁的那段交心拥抱让我太难受了…太难了。我看到后半段已然窒息，迈克的那种绝望，我身临其境。你不付我钱，我也爱你啊。太绝望了，真的太绝望了，什么时候能有甜甜的同影啊我再也不看这个自虐了。kr一如既往的好看，但是没想到凤凰河灵气这么盛，他简直颠倒众生。有时候你必须承认，有的人就是这样，他不需要聚光灯和漂亮衣服，他乱糟糟的碎成一团，站在最好看的人旁边，你还是会把视线投在他身上。不止是爱情，那条路，迈克一直在找他的路的尽头，他一直一无所有。我想说，人生不是找一个归宿，而是先停下来，然后对自己说，好了，就是这里，我知道有比这里更好的地方，但是就这样吧，我走不动也不想走了。

补标几部打算认真看的同影之一。应该说只是以同性男妓为人设背景，更像在讲述边缘人的故事，甚至更加抽象难以下个既定概论。River的气质和整部影片的基调相称得太好让人很难不爱上这样的一个人，纯真无力又漂泊，演员令人唏嘘般的英年早逝，加上仿佛老天赏饭吃的容貌和会诉说故事的忧郁眼神气质，注定为这部影片画上了浓墨重彩的一笔。篝火对白是River自己想的，那一段卑微无助的轻声诉说告白，着实让人心疼只想抱紧他。演技真的没的说。相比之下基努这个角色就"渣"很多了，很清楚自己的选择，但葬礼上他还是久久地望向那一群人，有时候你可以做出自己认为ok的选择，但什么东西在你心里的分量对你的影响，你比谁都明白，你只是作为选择的代价抛弃罢了，这就是我们现实中的大多数人。

与世界格格不入的你整个世界我只能看到你自由灵魂的释放文学和城市脚底的沟壑生活里肆意不羁显得多么不值一提虽各自发挥的相辅相成是你把精神洒向一切鲜动注定不属于人世身体做出反应的似呕蜷缩进也要探出头的又一遍我爱你告诉她发现同样泪水是来自找到爱的哑然想追上他却远望小声的喃喃来自你美妙的沉浸光影面前同样切肤的心灵一场会在整个生命铭记的表演次次睡去是命运的掠夺回忆残忍狩猎一生竟能也像闪闪发亮的未知赐福走向未知品尝路的味道学会在尖锐的当下沉沉睡去得到的最好的记号让世界黯然失色的你从今后的每一朵向日葵每一朵....going.....whatever....whatever....haveaniceday.

我恨诧异，这部我标记想看的电影为什么没印象，而且还是那么多人看过的，原来就是《不羁的天空》，换了个名字，，，爱达荷就是他的世界，无论怎么努力，他都走不出来，不敢迈出那一步，终于鼓起勇气，还是没能找到妈妈，妈妈意味着他缺失的童年，扭曲的家庭，文艺父亲，孤独的母亲，造就了他独特的性格和基因。他一辈子都会在睡觉(迷失），做梦(回忆），一辈子都在路上，但这条路没有尽头，走啊走2人代表着2个极端，就像精神病里的双相情感障碍，麦克是抑郁相，斯考特是躁狂相。他俩的相同点是童年环境，和双亲中最少一人的性格缺陷

啊这种感觉。有点不知道说什么，首先我好佩服这个翻译的人，好有学问而且注解的非常到位，我就喜欢这样认真翻译的电影。改编了莎士比亚的《亨利四世》，看复古台词的电影的感觉就像小李那版罗密欧一样奇妙。两位主角都帅爆炸。挺久以前就了解一点River这个人，看电影的时候也满是唏嘘啊，注解说表白那段对白是他自己写的，他如果活着“整个九十年代都会是他的”现在肯定比小李皮特更厉害，是一代人的梦中情人，一代人的青春吧，但是他永远都只会是那个少年了，真是意难平。看来今天晚上我得难过死了。

为做华金视频看他哥哥的名作，看到亨利四世的结构中，被遗忘的那个王子的混混朋友，格斯范原先原来是这个路子起家的。/杂志封面上下对话有创意， 床戏定格忍不住笑喷，瑞凡和父亲房车对话戏精彩，追寻母亲和无尽公路想起了德州巴黎，这里也去了罗马，总归是要和欧洲扯点关系，最后回到原点倒下，又像是被抛下的醉乡民谣。/ 不算是戏份吃重的唯一主角，也许是因为那一份空灵的魅力获得了影帝，28年后的弟弟也手捧威尼斯影帝，哥哥在天应该开心。/ 7.6

原来是这样冷漠的背叛……（基努你个渣渣→_→）贵公子Scott再叛逆再与身处底层且边缘的Mike合得来，他们也终究是浪子和流浪汉这天差地别的两类。一次次睡着又醒来，是Mike永远流浪的宿命的轮回，这次他又会遇到谁。（阿飞正传的漂泊感？）然而这部电影让人最终绝望地认为不管是谁，无家可归都会是最后结局，就像Mike在公路边睡着前看到飘过的浮云一样。喜欢瑞凡写的那段台词，喜欢摆拍的Sexscene，喜欢山谷风和凤凰河。

我也不是很喜欢这么碎的电影，我不觉得和同性爱情有多大关系，我比较倾向于归类到对自我身份认同上，因此中文的翻译我自己的爱荷达反倒扣了题...我也不喜欢电影里两个男主角...片子里一些镜头比如做爱的蒙太奇的这种我觉得也拍的太保守，以至于让我感觉有些生硬，并且他仿莎翁这个戏码我觉得很多地方也蛮生硬，还有整体的剧情，也觉得又散又凌乱。比如那种穷富的对比，还有那个有钱男主自身的变化，还有一些别的，都感觉比较力道不够

魔幻现实主义，真正的喜剧是会让人悲伤的。演员表演的真的打动人，麦克和斯科特的感情是什么样呢？爱情？太肤浅，亲情？不足够？兄弟情？美这么简单。不能说是牛仔电影，但美国中部平原公路和房子这些元素都是象征着一种情节，加上影片中多个场景都是模仿戏剧中的，还有睡马路，站街，被称为家的收留这些男孩子们的空房子。每个镜头和场景都有意义，这绝不是仅仅关于同性爱情的电影，它有更多更深刻的主题。

非常chill。haveaniceday：操你大爷。感觉不算同志片，只是一种非常笼统而缥缈的情感，仅仅恰好是一个男人之于另一个男人生发的而已，主题其实是solitude。私心最喜欢Hans跳大神和Scott与Bob对峙这两场戏，非常有张力，甚至不像电影，虽然Keanu的表演功力有点让人着急但是我很喜欢他在这两场戏里的状态和他与River之间的磁场（还有那双傲人的大长腿x）。