少年亚当/年轻的亚当/亡情水/烈火亚当

工人阶级出身的文学青年祖儿（伊万.麦克戈雷格 Ewan McGregor 饰）在驳船主里斯夫妇的船上打工并和夫妇二人一起生活在船上。一天，祖儿在岸边发现水里浮起了一具已经发白的女尸，惊慌的祖儿和里斯捞起了女尸。
当晚，祖儿在和里斯夫妇吃饭的时候讲了白天捞起女尸的事情，并对女主人艾娜（蒂尔达.斯温顿 Tilda Swinton 饰）百般勾引，在丈夫身上得不到满足、平日阴沉抑郁的艾娜晚饭后就和祖儿搭上了。祖儿再一次提起了女尸的事情。
原来，女尸生前曾是祖儿的情人。随着祖儿的回忆，事情一幕幕揭开……

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在所有艺术手法中，偷情是最崇高诗意的情感表现形式。情欲是一艘摇晃颠簸游荡在清晨迷雾中的船。对船施加约束框定限制，船难以航行太远。摆脱禁锢才足以将船上的苦涩果实运送到甜美的终点。沉溺在片刻偷情中不知羞耻的男女并非痴迷彼此肉体。他们只是拥有稚嫩的心，沦陷于索然无味的生活中，四处探寻不确定性。这群偷食禁果的成年人，需要让自己屈服于罪恶，迷失在纵欲中，丧失安全感。杀死Cathie的不是毁灭证据逍遥法外与她在海边做爱的男人。真正的凶手，是每一对热恋情侣心中，对漫长婚姻生起的胆怯畏缩担忧顾虑。是生儿育女日复一日的乏味生活，所引发的恐怖氛围，将天真热情的女孩变成冰冷僵硬的赤裸女尸，令她沉入海底再也浮不上来。遭人唾弃的渣男都手握众人急欲回避的严酷真理，渣男当然都是圣洁的天使，绝不是上帝视角中残忍歹毒的恶魔。

3.5 出色的情色片 看着一个男人如何从代表诱惑与两性关系中占据主导的“亚当”慢慢沉沦 船与水是本片最具代表性的意象 人在船上欲望的无法逃离如搁浅的船一般滞固不前 “亚当“的性也有着明确的变化曲线 从凯西的手到擒来 到艾拉的亏心亏义 第三趴开始懦弱被嫌 第四趴已经麻木 随着内心的罪恶感与身体的不断“作恶“ 男主的心理发生的变化 在性上地位的弱化 是完全的比照 影片中有很多优秀的象征段落 从一开始拉下女尸的裙摆 观众就进入了男主矛盾的心理空间 甚至第四名情人可以理解为男主自己的心理投射 本片又是一则优秀的封闭空间人物关系戏 在空间中导演表现出权力的转换与虚伪的父权轮回 此外电影的性场面都拍的非常棒 值得好好研究 而片尾男主丢弃的镜子个人认为非常点睛 少有的男主最终没有得到救赎 而是堕入沉沦

听说这是人间尤物伊万的卖肉之作，ws地想饱饱眼福，结果看完后难受了我好几天。如果管住了自己的裤裆，大美女Cathie就不会惨死；有圆满家庭的水管工Gordon也不会枉死；Ella也不会贸然离婚、后又因为被劈腿而伤心；Joe也不会终身背负罪孽感而活着…性，众多成年人最大的乐趣，却也是大家的原罪。这世上有多少年轻的亚当和夏娃，天真地以为自己可以肆意品尝甜美果实，殊不知更大的痛苦已经暗暗向自己伸出了魔鬼之手。其实影片中大部分情色镜头拍得一点都不美，甚至有点反胃，但或许在上帝眼里，人世间的男男女女脱光了衣服后，一直就是这副德行吧。导演用心良苦了，演员也很棒。

英国的冬天，猖狂的冷风与激人的雨，冷色调的河流。年轻的伊万，像种马一样渴求去汲取女性的魅惑与身体，浪子与自我的抽离，在书籍中的虚无。大鸟配酥胸，和伊万搭系的女角都这么放得开，Emily的胸型很好看，和伊万火车轨道激战还有全身蛋奶食材交换的强我性爱，太拼了。Tilda女王清晰可见的腿毛和腋毛，躺下的时候胸部有点像荷包蛋了，不过很自然很美。其他两位的少妇伊万小色狼也没放过。故事不复杂，通过性与一场意外搭建起来了，浪子种马的漂迫人生，总归人生如梦，女主死的随意了，而伊万也没像内心妥协，即使在开头他也依然惦记着。镜子是个象征，他继续流浪，再次“扎根”。

202005141d片名叫“年轻的亚当”是把joe比做世界上那第一个男人？他们的相似之处在哪里？不会是和遇到的所有女人发生关系这一点吧？片子里的女人行事方式基本还能理解，对于男主Joe我只能把他当成是一个性瘾者来解读，他身上某些黑暗的特质让人捉摸不透。除了性，他还想从这些女人身上得到什么？全片仅有的两次为善，一次是救落水小孩，一次是写信承认谋杀，是对自我的救赎？还有导演你让演员大冷天的晚上在户外脱光了啪啪啪，你考虑过合理性和演员的感受么？还是说我没见过世面，你们那里的人经常这么办事。

英国“太宰治”的人生，只是没有那么传奇，更没有名著的加身，而这样的经历也只是人类犯罪史上的一朵小浪花，就是人性的一次选择性表达而已，但若结合如今的时事，倒别有一番解读意味。一具沉尸，她关于一个年轻男人不为人知的故事，只是剧情太过直球，情色玩得低级，好几个做爱场面我都怀疑主演们是不是被导演绑架了，而Ewan和Tilda之间，总是差点感觉。

道德模糊情由模糊，背叛上帝有了性和死亡，年轻的亚当，的阳具，迷惘肮脏又单纯，又好像只是原始，看了一边想呕一边沉思，是像那种溺水却平静地漂到水面上的感觉。 选角真的强，女王的干瘦而强大的母性感，Emily的柔软清亮，她是水，一直想说，伊万不管演什么身上都带着那种男性感，这部里能做到又渣又暴戾而有种纯洁的阴郁，就，啊…

媽呀只有我覺得這部電影真的很鬱悶嗎，說愛情不愛情，驚悚不驚悚，結果就是怪裡怪氣的，不知道是我看不懂還是導演故弄玄虛，比《枕邊書》更想翻白眼，來看伊萬的結果看到了我女神，我真的要抓狂了，而且女神好像是這麼多女孩子裡面身材最差的一個，不過也難怪，年紀擺在那，我只是接受不了伊萬上了我女神，啊啊啊啊啊。

卧槽居然忘评了！？当时看完还觉得这个小片不错呢超出预期伊万把这个贱坏男演得不错蒂尔达·斯文顿真是个神奇的存在长相奇异变成了奉俊昊在好莱坞的御用这片里总算像回女人胸部像生了十个孩子的其实是来看艾米莉·莫迪默的马车旁野战这么好的姑娘也忍心杀害太坑片子把情欲和人性的丑恶面表现的很好船长倒了血霉

蛮有意思的，整个观影过程中，视角不断在悬疑—情欲—人性—情欲切换，如此阴郁的基调中拍出了情色和懦弱，特别是伊万和蒂尔达斯文顿被发现的那几幕画面，颇有宗教感，亚当这名字，在宗教里，是不是就象征着禁果啊????不管怎么说，看到伊万的“不可言说”时，我不由的惊叹了一下????????

电影充满了女人的背叛，船主的女人，货车主的女人，房主的女人，祖是个文学创作者，两岸的景物在夕阳下轻缓地流逝。可以想象祖的内心漂浮着嘉菲的尸体，这使他关心这个世界，因为这具尸体是由他造成的虽然那是一个意外，但它将带来新的不幸，而且他自己无法改变那样的一具尸体也会从内心漂过。

这色调跟法鲨的shame有点像，一个渣男屡次纵欲后的忏悔录，直白道出人性的挣扎，在情欲面前如洪水猛兽，在良知面前显得小如草芥。还是那句，你又不是审判，怎么知道自己无辜。确实经典，吹爆伊万演技，对了，终于知道somking hot是怎么回事。

他self-centered,abusive，却总能在寂寞的女人那里出入自如而不用承担任何后果。最后的高潮部分很缓慢的展开却很有张力。英美法系的陪审团就是个笑话，能够群情激愤的冤枉一个生命，也能找不到证据或者证据被否掉而错过无数坏人