斩

两个浪人——个以前是武士，一个以前是农民——陷入了一场复杂的地方官员的谋杀和背叛的游戏......

《斩》下载观后评论：

这片子什么情况？往《椿三十郎》里缝了一个菊千代，打boss的时候又缝了《用心棒》的结尾，是黑泽明拆了山本周五郎，还是山本周五郎缝合自己还是冈本喜八缝合山本和黑泽？在这里冈本着力于喜剧情节的刻画，又捎带一点对武士阶级的讽刺，却失去了《大菩萨岭》的锐利，说白了一个政治阴谋拍这么长干什么。有些段子还挺好笑，比如仲代绑着绷带去杀boss前老头劝他别杀了boss。当然这片最大的笑点其实是结尾黑部进把岸田森给杀了，初代奥特曼纳克尔星人说成立。

冈本喜八的《斩》算是比较冷门的剑戟片，但它的质量却不输于黑泽明《用心棒》，小林正树《夺命剑》，冈本喜八较著名的《侍》等。冈本喜八擅长用长镜头来描绘打斗场面，尤其是在一敌多的场面使用横移镜头。这在《大菩萨岭》已经可见一斑。本片借鉴了相当多的西部片元素，武士片与西部片的相互模仿在当时相当常见。本片依旧保持了日本黄金年代与东宝公司其他作品中出色的场面调度与构图，已经许久没看武士片的我是相当过瘾。

反武士片吧，但编剧写得也太儿戏了.......而且这个主题，被欺骗的年轻武士，是不是也有点太老梗了。黄轩脸武士，本来以为会是一个戏份很重的角色，没想到就一个软蛋，未婚妻被人调戏，自己装死，指着其他人出头解决，到这里也真是给武士脸上的一大记耳光。最讽刺的大概是小混混说的那句“谁会帮助武士啊”，戳破了武士们自视甚高的面具。片子也挺有古龙的味道，或者说古龙很有剑戟片的味道？

可谓紧跟时代潮流 三镖客两年之后就出了这部风格极其莱昂内的武士片 算是寿喜烧西部片的鼻祖了 尤其是配乐和开片演员表的戛然静帧 整体形式上无论叙述还是剪辑都过于戏剧化 人物设置各有特征但都比较扁平 仲代达矢的角色似乎若有所思但总觉跟整体风格嵌入得不好 结尾似乎是影射他跟那位互相敬重的武士敌手之妻一起过了？开片是最精彩的段落 三段重复的捉鸡和荒芜市镇

1.冈本喜八第12部。 2.这一部作品看的云里雾里，怎样的复仇关系不明。男主角也似乎在两派之间游走，他到底站在哪一方。再其次。整个电影的地理规划，似乎有高低海拔差距，但似乎又是山间与农村能够很快的到达。 3.仲代达矢拥有高超的武技，但是又被普通浪人蹂躏。我觉得这样的设定就发挥不出他在擅长武士风。

再一次被冈本喜八惊喜到，在严肃的政治戏和喜剧基调间找到了平衡点，赋予典型的故事和人物自己的表达，实在是技巧很高超的导演。另外他的调度真是很有特点，和传统的剑戟片保守的摄影策略不同，他的镜头不仅是在群戏里不断切换视角和主体，甚至兼具很多叙事职能，居然还有有大胆的越轴和旋转，有点想看完他的作品了。

8/10。性格反向的双主角设定：隐武士与傻农民。配乐上有浓重的通心粉西部片风韵，与荒腔走板的整体基调相得益彰。镜头编排上的细部刻画相当巧妙（诸如鸡，乌鸦，猫吃鱼），可惜支线叙事稍乱。开场狂沙十万里气势十足，溅血画面依然是泼墨似的渲染，结尾杀阵喜八一改以往的肃杀风格，被打断于闹庆收场。

【3.5】西部片与武士篇的融合，但又在其中融入了政治惊悚的元素。以曾经的武士现在的落魄草寇者改写了阶级秩序。解放了妓女、农民、流氓等群体，但冈本喜八似乎没有详解这么做的理由，一切只来自于主角就应该这么做的认定感——而这一点在剧作上恰恰是不成立的。（滑稽动作与特写表情）

叙事好几条线都交代的很清楚没有乱，并且节奏拿捏的刚刚好；开头结尾形成闭环，布景优秀；冈本喜八一贯风格化的剪辑，定格 特写，表现人物、烘托氛围、衔接时空并且十分精确。看他的电影不会乏味，因为剪辑、构图、叙述都时刻在调动观众注意力。善于用剪辑讲故事，讲的清楚动人的导演。

堪称“战国野郎”两部曲，上承《侍》下接《座头市》，单论好看程度那简直好看到炸裂，几方大群戏博弈完全不需要剑戟的传统大杀阵高潮来“搅局”，不过最返璞归真的还是椿三十郎式的“事了拂衣去”，不同的是武士当起来没甚意思，还是庶民生活更更好，俨然正经的“反武士”反战片。

世人都知黑泽明，殊不知最武士的精神，却在反武士的外衣下，内化为一颗不断塌缩的真武士内核，，越来越小，越来越重，承载了最为纯粹的质子，，，那就是——恕。杀，为了恕，救，为了恕，留，为了恕，走，亦为了恕。致敬儒家，暗合禅意。希望不是我的过度阐释。《斩》，恕也

忍饥挨饿的流浪汉进村，武士内斗，鲇矢清理所谓叛徒，七人躲进堡垒，军队、七武士、雇佣浪人三角对立，彦田装傻搅局，把农民田端扶上了正途，高桥悦史同仲代达矢的对手戏相当吸引人，田端身上的土地气息让这个人物散发着野性的魅力，倒拔房柱堪称鲁智深附体。