操行零分

法国的一座寄宿学校的学生们在假期之后陆续返回校园。然而，他们所面对的学校却如同监狱一般欢迎他们。这里的生活单调重复，学生们经常遭到老师的斥责和体罚，稍有反抗就会受到操行零分的严厉处分。教师们如同冷血动物一般，让学生行尸走肉般的生活和学习。这种压抑的气氛让活泼好动、想法多多的孩子们终于无法再忍受。他们开始蓄谋一场重大的事件。学校迎来了校庆之日，各种重要领导受邀赶来参观井井有条的教育成果。正在重要嘉宾齐聚操场时，愤怒的学生们将书本、鞋子、罐头等杂物从屋顶抛下，在教学楼顶楼上挂起一面绘有骷髅的旗。他们释放着自己的激情、肆无忌惮地在学校各个场所造反狂欢，让那些重要人物大跌眼镜，虽然惊诧气愤，却又无计可施。愤怒的学生们最终占领了这所严酷的寄宿学校。

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诗意现实主义！ 让维果用自己的身世经历和艺术天赋告诉我什么叫做真的经历了极大的苦难才能用如此纯净诗意的目光映照黑暗的现实，让自己成为现实之中的一道光。本来是一个比较简单的故事，却用非常灵活又有趣的表达方式让围困住孩子们肉体的监狱充满了生机。与当时法国的社会现实呼应，寄宿学校象征着资本主义社会的虚伪，残酷，卑劣。以意识形态批评的角度来看，又意味着阿尔都塞学校作为教育意识形态机器对于人的全权改造和异化，妄图与强制国家机器配合制造出符合社会规范的学生。开头学生们在闭塞的火车上用身体的语言挑战着沉默的秩序和禁令，在叙事一步步推进里又用浪漫的英雄主义精神与激情表现颠覆性。升格镜头羽毛枕头让我眼眶湿润，巴黎街头的奔跑，定格，枕头打架也对后世电影产生深刻影响（《四百击》呜呜yyds），抒情和现实的绝妙结合

影片时值两次世界大战之间，让•维果作为一位无政府主义艺术家，在电影中充分呈现了社会物质水平不高，精神信仰缺失的现实世界，同时许多镜头充盈着诗意色彩，难怪有一说认为让•维果是连接法国超现实主义与诗意现实主义的纽带。在物业公司这个事物出现之前，学校是最适合类比政府的意象：校长本来弱小全凭影子笼罩着校园，教师作为帮凶以被绑十字架赎罪的姿态结束，学生们则是被赋予推翻一切统治权威，建立全新话语权的社会群体。套在当代社会秩序生活里就是：居民交物业费本来该享有被服务的权利，却遭遇到了被管理的境遇，这时候理所当然地应该赶走物业公司，要么自治要么换人。影片默片痕迹明显，略带喜感，象征明确，时时处处彰显着早期电影对意象的使用有多么讲究严格。

寄宿学校像军营，宿管巨大的影子，孩子梦游，Bruel、Caussat、Colin是刺儿头，学监Huguet模仿卓别林，坏老师偷学生巧克力，学监在教室与学生玩闹（摇镜头后才知道都在一个教室），纸上瘦子变样用了动画，校长小矮人，帽子用透明罩盖住（可能是玻璃罩），对镜整理发型（镜子里是其他演员），坐着的时候穿超大号暖脚宝，学监两次带队都故意离开学生，第二次学生却主动回来有秩序跟在学监后面，对路过女士脱帽让行，长发小男孩被油胖老师摸手后骂脏话并拒绝道歉，宿舍们学生决定反抗，枕头飞絮满天飞，升格镜头精彩，把宿管绑着立了起来，四个孩子在房顶扔东西，只有学监老师欣慰，仰拍镜头庆贺。

各个地方都有这种学校和老师，但不一定有这样敢于反抗的学生。老师，或者说成人若不想着以平等姿态和小朋友相处，那小朋友不客气起来也就很不客气。校长的身高和学生们差不多，可见人对于他人的或真或假的敬畏往往不取决于个子高低，而是权利职务大小。里面的“卓别林”老师不错。枕头砸人羽毛飞，竖床，插旗，扔东西，走屋顶等等，看着过瘾。44分28秒，mkv格式，334.8MB。至此，让·维果的4部电影就看完了

4.5；一部维果的自传式电影，内核其实和《亚特兰大号》类似，也是讲的禁锢与对自由的向往。影片中的班主任老师是个很有意思的人物，他一方面是管理学生的老师，一方面他又想融入学生，和他们一起打球，模仿卓别林走路，甚至暗中帮助孩子们谋划“起义”。影片中有着不少性暗示，加上“反叛”的主题，使得其在当时的法国被禁。四十多分钟的短片涵盖的内容却十分丰富，其中许多幕已成为影史经典。

诗意现实主义先驱之作，法国早逝的电影天才让·维果留下的宝贵遗产。结合其自身在寄宿学校中痛苦的成长经历，导演抨击了苛刻校规和刻板生活对孩子们自由天性的戕害，刻画出成人老师虚伪丑陋的嘴脸。孩子们在高压统治下最终走上造反之路，后世的《四百击》《假如》与之一脉相承。反叛精神和政治意涵之外，影片亦不乏幽默与诗意的灵光，鹅毛飞舞的枕头大战段落，有着载入影史的轻盈美感。

本片是让·维果献给秩序世界的荒诞情书。一群学生掀翻校规枷锁，用枕头大战和游行狂欢撕碎成人世界的虚伪。镜头在暴烈的诗意中跳跃，超现实笔触勾勒出孩童眼中扭曲的权威图腾——僵化的教师如提线木偶，纪律教条化作漫天飞舞的羽毛。这部被禁三十年的新浪潮先声，以天真者的无政府主义暴动，戳破了文明社会精心缝制的规训外衣。当童谣变成革命进行曲，反叛的号角从未如此天真又暴烈。

8.5/10 剪辑让“变戏法”成为现实，动画让画在纸上的角色运动了起来，二次曝光让镜子中出现的另一人像……总的来说，电影的“玩闹”气息十足，不仅是属于孩子们的狂欢时刻，更是属于观众们的“玩乐时间”。喜剧感不言自明，让·达斯特模仿卓别林简直是神似。能看到对后来电影影响的影子，在《四百击》里是越走跟随的学生越少，而在《操行零分》里是越走跟随的学生越多……

含有超现实主义特征，从一开头火车上随行死亡的乘客开始，到后来出现的奇奇怪怪的老师、侏儒的校长等，一切都显得略有些不正常。站在孩童视角，矛头是指向压迫的，揩油的猥琐老师，动不动就操行零分关禁闭的舍监，唯有于盖学监是里面较正常的，模仿卓别林，也替孩子们打掩护。跑操、枕头大战的游行、站上房顶等桥段启发后世多部影片，比如《四百击》《如果》《死亡诗社》。

在纷飞的羽毛之中，让维戈用辉煌的升格镜头展示出一个足以写入历史课本的一次革命的凝滞瞬间，尽管那一刻孩子们的姿态裹挟着有意的夸张，但这其间的精神表达依然看上去真实到动人。或许是因为那个镜头并不旨在呈现愚蠢的二元对立，强迫观众记住他们的反抗之壮举；它仅仅是展示一种抛弃围观者、约束者、保守者之目光的自在的永恒。新浪潮就是如此从孩子们身上涌动出来的。

这个我是真喜欢特别能get到维果。有深刻辛辣的讽刺隐喻但这拍得是如此的可爱生动……感觉小孩演员们玩得很开心。兼具默片和有声片的特点，服化场景表演不加雕饰的真实感加之拍摄手法使它很多时候几乎像纪录片，但又有极其诗意而超脱于现实的时刻，小设计如突然的纸上动画，而吟唱伴随着升格镜头中行进的男孩队伍与纷飞的鹅毛雨，实在是美。最后：猥琐恋童癖必须打死！

太好看了，我近小半年看过最喜欢的电影，开头火车上两个孩子互相对比；学校日常里无数的嬉闹和；雨夜反射着亮光的黑暗；个子格外矮小的校长；枕头大战，像雪花一样漫天飞舞的羽毛，翻筋斗的孩子，像教皇一样被簇拥的孩子，平行剪辑把旗子插到学校的楼顶上，校庆日的起义，简直太棒了。 2024.1.6 最喜欢的羽毛片段原是借鉴冈斯的拿破仑，有种说不出的感觉