敬畏

主演：路易·加瑞尔 / 斯塔西·马汀 / 贝热尼丝·贝乔 / 米沙·莱斯科特 / 格莱高利·嘉德波瓦 / 费利克斯·基赛勒 / 亚瑟·欧瑟 / 马克·弗赖兹 / 霍曼·顾皮勒 / 让-皮埃尔·莫基 / 圭多·卡普里诺
导演：米歇尔·阿扎纳维西于斯
语言：法语 / 英语
地区: 法国 / 缅甸
编剧：米歇尔·阿扎纳维西于斯 / 安妮·维亚泽姆斯基
类型：喜剧 / 爱情 / 传记
上映时间：2017-05-21(戛纳电影节) / 2017-09-13(法国)
别名：情陷高达(台) / 高达：革命性改变(港) / Redoubtable
用户标签：法国,2017,传记,戈达尔,戛纳,爱情,喜剧,米歇尔·阿扎纳维西于斯
片长：107分钟
imdb编号：tt5687334

影片由奥斯卡最佳影片《艺术家》的导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯执导，聚焦上世纪六七十年代的法国影坛，要讲述戈达尔和女作家/演员安妮·维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事，由路易斯·加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔。

第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳导演(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)路易·加瑞尔

《敬畏》下载观后评论：

说不符合本人是不知道戈达尔有多么压迫狂醋坛子吧，吃醋到以前安娜去拍别人导演的电影都要陪着，有次安娜和别的男人跳舞他生平第一次打了她。有一些戏谑的手法但编剧是安妮本人，她视角里就是这样，拍摄驴子巴特萨时戈达尔一来拜见布列松就聊《杰里的兄弟迈克》，转过头布列松就吐槽他：“他在想什么呢？我当然看过了，我只是不想和他聊而已”，五月风暴里他跑戛纳砸场子，演讲，游街，割腕自残这些都是他晚年在采访里自己亲口说的，他还从小有偷盗癖，虽然家庭好得不行，外祖父是巴黎银行的创建人，爸爸是曾经在英国皇家医学院任职，舅舅是里昂水务集团前董事长，专门辞职为希拉克总统当政治顾问，家族有诺贝尔奖得主、人类学家金融家，和纪德、瓦雷里、里尔克都私交甚密，瓦雷里被戴高乐国葬后他家拥有全部首版著作他偷了去换钱，有什么矮化他的地方吗

讲述五月风暴时期的戈达尔，他的思想，他的经历，还有他和安娜的爱情。用“敬畏”这个词本身就有调侃的意味，导演米歇尔做到了，他描绘现实里真正的戈达尔的样子，把戈达尔的各种缺点表现了出来，让人们看到一个活生生真实的大师的样子，似是要把人们心中神化了的戈导推下神坛，让人们重新审视这位大师，这样既有好处，能让人们客观的看待电影大师，又有点调侃过了头。不过也还算克制吧，没有恶搞，其中的几个桥段也挺让人忍不住笑的，特别是车内吵架的戏，真是精彩。演安娜的女演员确实很美，演戈达尔的这位和本尊相比真是差远了，有一股愣劲儿，没有戈导的灵气。

“相信他，他可是戈达尔！”得知路易斯加瑞尔演戈达尔时超兴奋，最爱的演员演了最爱的导演。加瑞尔他爹也是新浪潮的追随者，看见自己儿子演了新浪潮大师，应该很欣慰吧。米歇尔继《艺术家》之后再度玩起复刻，搬来戈达尔电影的特色，用戈达尔的方式讲述戈达尔，真的再适合不过。戈达尔是电影的敌人，他一直在革命，革命时代，革命电影。电影里米歇尔用轻松诙谐的节奏，塑造了一个可怜可悲的戈达尔，反而更加散发出作为一个影坛神话背后鲜活的魅力。另：加瑞尔也是第二次演有关五月风暴的电影，和那场文化运动也是有缘。

看评论褒贬不一 可能因为我不“崇拜”戈达尔 所以我还挺喜欢的…戏仿到形式的每一个分支：字幕卡 跳切 正负片 心口不一 自反性 最后还有神来一笔之自杀 反而把戈达尔拍的很可爱很真实（或许是我太爱加瑞尔了）戈达尔不是我的电影之神 同时我也不认为有什么必要把谁推上神殿 他的片子由于间离效果我都得分好几次才能看完 这是我的问题也是他的问题。艺术政治化就会遇上传播效力打折 人也总是很难离开自己的阶级为所有人发声。

敬畏个锤子啊！戈达尔都被拍成个中二病，我觉得导演就是想趁戈达尔还活着搞一把，这可要比鞭尸爽。整部电影完全抓错了点，就算戈达尔是过激进毛主义者，你对历史环境的描写也连白描也算不上，导演只是趁机表现一下所谓的蔑视。可不管怎样，戈达尔都会是影史最重要的导演之一。演员也完全跑偏了，加瑞尔努力让自己神似戈达尔，但后者那份机灵与睿智完全没有，马汀彻底就成了个花瓶，挽救导演创作危机的一朵白莲花。

很可惜，电影没能做到一种「尊重」；在传记片标签的前提下创作者需要做的不仅是对当事人生活与思想的还原，更应该将风格内核尽可能地与其贴近，接受他的激进、幼稚、神化等等，以此建立讲述的普遍性，而不是在低劣模仿与自我陶醉之余，默然地否定当事人的革命（哪怕是错误的）。ps.路易·加瑞尔此次发型真是~以后或许可以了解一下让·吕克·戈达尔的生平和五月风暴。

人家是法国人，还是导演，而且应该也做了功课，所以肯定比我更了解新浪潮，更了解五月风暴，更了解戈达尔，我也没有底气质疑什么，只能说自己的感受是，电影把戈达尔拍成了一个中二愤青，把他的感情拍得好像放荡子弟和交际花的调情，戈达尔的言谈举止总是让我跳戏到伍迪艾伦的电影里，让我明白了伍迪艾伦的电影如果是别人来拍会是多么轻浮恶俗。

其实拍的还可以。开始看着气死个人儿:有好日子没好过！两人身为法国人，郎才女貌，朋友遍天下，不好好生孩子，互相拆台吵架玩，还参加学生搞事，没经历自然灾害没挨过饿没被揪斗没被发配，吃饱撑的还是有病啊？！就是法国冇生存压力，人也太自由，就不知道自己该干啥了。仔细看字幕和潜台词，唉，人无完人，没有什么大师，只有凡夫俗子...

從AnneWiazemsky的角度當然有點偏頗跟埋怨。眼鏡梗不如想像中好笑。兩位主角與高達反演員論故意衝突諷刺，講出這些台詞的「路易卡瑞本人」活像個阿呆。StacyMartin的造型有問題，跟安妮搭不起來，比較像是結合香譚哥雅。長相的話AdèleExarchopoulos比較像安妮（雖骨感程度不似）。

影片本身非常有趣，但一定不如它引发的评论有趣。把对恶劣作品的态度嫁接到这里的用心值得解读。尽管影片解构、戏谑浮于表面，许多元素有被剥削之感，但不至于与投机分子划上等号，导演玩心较重，并非投某群体所好。我想起了一些在安全领域摇旗呐喊的自由捍卫者，除了伤害身边的人，和革命基本不挂钩。

神级好看，看完很有兴趣去读戈达尔的情史了，以及要重温《中国姑娘》。一部讲抵制戛纳的电影在戛纳公映，这件事本身就很戛纳。一个在时代夹缝中的大导演，蔑视权威，想靠拢学生与无产阶级但又不得其法，困在自己的观点里头，走得太超前总是悲哀的。“你是要政治还是要电影？”中国人看会感受更深！

“是尊重革命，无视电影，还是尊重电影，无视革命。”是高度还原，还是恶搞？两样都需要！我们已经上了敬畏号，有些东西一去不复返，但到最后发现，这些都不重要。让·雷诺阿、弗里茨·朗等，包括自己的电影，戈达尔都黑了一遍啊！激进的他，失去了理智，失去了情感的表达，“自杀”方能重生。

论混蛋，戈达尔在瓦尔达的新片里只花了1分钟时间，就替本片“说”了所有可以说的；论美学，这位在戏仿层面有一定天赋的导演就算把疙瘩每一部作品的标志元素都学一遍，都改变不了两位演员完全错误的气质；论政治，显然作为背景板太过耀眼，动脑一想又完全是表面文章；结论，一部平淡无奇的影片。