椿三十郎

郊外神社的神殿里，九位年轻武士在秘密开会，城代家老的外甥井坂（加山雄三饰）准备向大目付菊井求助整治内部问题。但外貌邋遢的武士椿三十郎（三船敏郎饰）出现，告诉他们菊井才是背后的黑手。果然，神殿很快被大目付手下团团围住，三十郎出手替年轻人解危，而室户半兵卫（仲代达矢饰）却欣赏三十郎的身手，欢迎他加入。之后，三十郎与九人组去找城代家老，却发现晚了一步已被绑架。
　　他们到了武士寺田家中再谋营救，隔壁就是敌人所在的黑藤府。菊井一边监禁了城代家老，另一边又想着引出年轻武士们出洞，幸得三十郎所救。在精妙计谋下，解救成功。但室户半兵卫却不放过三十郎，较量的胜负就在一瞬间。

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看完黑泽明自传之后本来就打算把他的电影全都在观摩一遍，可是无奈拖延症真是太重了，今儿才下定决心看起来。之前还想为什么自己老是喜欢考古，看完这部电影之后，我就隐约感觉出这么点意思来，这些经过岁月洗礼沉淀下来的真可以叫做艺术品了，时尚可能会过时，但是艺术不会，因为艺术的内涵正是包裹着太多的干货了。早些年看的黑泽明电影已经忘得一干二净，回头看发现他老人家对于人物的刻画，故事节奏的把控真的是一绝，张弛有度，本来气氛就很紧张，观众都屏住呼吸了，一下跳出来个人物就毫无防备地将这种紧张气氛打破，但剧中人物确实一脸地严肃，这种反差地碰撞又营造了一种让人忍俊不禁的喜剧效果。而剧情上的设置也是非常严密，环环相扣，整个片子一气呵成，毫不拖泥带水。不知道为什么，总是觉得椿三十郎的个性就很像黑泽明本人，你有觉得吗？

我觉得椿三十郎比用心棒好看，同样都是斗智斗勇，用心棒总给人一种儿戏的感觉，椿三十郎则在倾向于娱乐性的同时，兼具严肃性（虽然最后三十郎以没吃饭为借口还是有点显得儿戏，敌人真的会这么蠢吗，为一个陌生人的通风报信就倾巢出动），使得电影的表达如同舞台剧一般，影片的交代和留白的平衡也非常到位，一直提起的总管最后才露面。人物角色方面，生旦净末丑样样齐全，故事内容的丰富性没得说，再加上最后能惊掉人下巴的对决场面的升华，造就了这么一部好电影。仲代达矢的反派演绎用于那么出彩，这种正派与反派心心相印的设计真是我的最爱，还有那个被俘虏的武士好可爱

这就是顶级商业片，黑泽明的“好看”都是让人无法反驳的那种。观赏过程中始终在质疑为什么迪斯尼的娱乐片看似有很多同样的元素却丝毫都不好看呢，其实把故事讲好这一点在现今的门槛已然不低，而几句台词勾勒出人物性格，短短一场戏铺开群像，人物设定加上对仗而没有扭捏和冗余的bonding戏份，就已经让迪斯尼的平均水准望而却步了。最后一场戏其实已经剧透过无数遍，但看电影里没被剪辑过的版本才能体会那静止的让人无比紧张的几秒钟是怎样的观赏体验。增强幽默感的裱花小细节有很多，不过现在的电影都用这些裱花来做主菜了。

椿三十郎总是位于画面的边边角角或者阴暗的部分，也很少和别人处在同一水平线上，有时完全被人群遮掩，又突然张口打破一个局面。九人团则很戏剧性地保持着高度一致的动作。总之椿三十郎就是格格不入。黑泽明的日本庭院和沟口的日本庭院实在是让人印象深刻。门，窗，走廊，植被，有种出神入化的感觉。最后两个人的决斗，漫长的静止和瞬间的结束，如同山茶花从枝头坠落在水流中，山茶花和锋芒的刀，优雅贵族和不羁浪客，是日本精神的两个极端，又好像有些微曲的共同之处。把椿作为名字的浪客，大概就是这两者的结合，极致！

眉宇间流露巧妙人味的三船敏郎在时代画布的一招一式都别有风情。椿三十郎是非典型的武士，毒舌、慵懒、隐于市。整部片围绕这样的奇人异事，内里却近乎是黑泽明观感最丰盛的一次。无论是布局下的诙谐喜剧，还是超脱光影的概念长句，政治斗争阴谋的产出最后还是社会性的。你会爱上热血与成熟兼备的正派，也会对执着高傲的反派刮目相看。“好刀收于刀鞘之中”，所以最有力的从来不是武夫。狂爱最后的对决设计，漫长的对视，对意志的深刻解读，然后一刀胜负，血流如瀑布，实在是淋漓尽致的镜头语言，过目不忘。

8.5 剧本稍微露出了设计感，这是有些遗憾的地方，这种设计是偏西方式的结果导向，所以三船所有的行为都是建立在预设的前提之上，看起来略略生硬一些，但他的形象实在太正确了，观影者太吃他这一套了，便会准许他偶然不合情理地改变电影的自然状态；黑泽明的才华毋庸赘述，更值得我们敬仰的是他的偏执，如他一般痴狂地将自己对武士精神和日本风格扎根在作品中，所有同时代和后世的同僚、观众才能以更认真、更尊重的方式对其产生思考，讲述一个信念，要极致地讲，还要讲到极致。

日本的武侠片，椿三十郎就如同中国武侠小说里的功夫高手，来无影去踪，为侠义而行事。如果将此片与《七武士》《红胡子》连起来看，几乎可以当成三船敏郎的成长史，在《七武士》里未开化凭本能打斗的准武士，经过历练成为《椿三十郎》中可以一剑致人性命的功夫高手，最后成为《红胡子》里足以影响一方的武林大家，从手中有剑似无剑到手中有剑一剑封喉再到手中无剑大音希声，在黑泽明用他的电影宇宙与三船敏郎的出色表演，演示了一个武士如何成长为武者的全过程。

1、噫，三船和仲代两个cp我吃定了：那难以置信受最爱的人欺骗的表情——嘟起小嘴和瞪大的水灵灵的大眼睛太感人咯！；2、“集体照”的画面让每个人的表情与动作都有一席之地——所以三船在描字的时候真以为大家看不到他呀；3、虽然商业娱乐片的定位，但喜剧成分并不低下，反而在用心去消释一种让大部分观众不适的血腥感；4、好刀要在鞘的话依然记在我高中的笔记本上喔。

剧情跌宕起伏 也不失深度 大智若愚 善于藏 不露锋芒 韬光养晦 这样的人总能化险为夷 笑到最后 有股老庄的智慧 对集体的描述也很到位 愣头青的刻画反衬三十郎的狡黠睿智 老谋深算 反派刻画也很到位 一片深情 满满信任 可惜一片真心付流水 最后落得血直喷 真心可怜 不过这场面调度 画面 背景 内涵 剧情 搁在哪个年代都不过时。

75/黑泽明在构图和渲染气氛上都有自己独到的见解和方式。此片又叫《一个傲娇武士和他的九个蠢萌队友》，九武士从地板中出来像极了打鼹鼠的游戏哈哈，最后的决斗血飚的像水龙头一样，如果是现在拍的我肯定会认为在恶搞昆汀。曲水流觞的山茶花，流动的静态美。日本民族的审美与个性在武士道精神和物哀审美来回穿梭，造成了一种对立又和谐的气质。

黑泽明的武士片就是看三船敏郎扮酷耍帅装傻真是一国之宠仲代达矢即使演反派也帅得叫人心动不已风流倜傥型武士刚好是粗汉型三船不能满足我的地方笑料居然是由端庄典雅的夫人提供越是紧张的刀光剑影之间偏有闲情讲究红花百花难得见到了真的面敷白粉齿涂黑漆的日本贵妇居然真的美艳不可方物。。。夫人的智慧值得学习越是锋利的刀剑越要收在鞘里

一神带九憨戏耍可爱敌人。《用心棒》之后紧跟之作，叙事手法倒是黑泽明难得一见的喜剧方式。构图之精妙，那些对称、比例、远近，在旧式日本庭园场景，颇有一种庄严。最后的一招对决惺惺相惜，又是‘事了拂衣去，深藏功与名’的洒脱，在经过夫人指导后更有老庄的意味，“刀不出鞘”才是隐士高人。椿三十郎这一浪客形象跃然屏上。8.7

黑泽明应该多拍点儿这种轻松幽默的作品，莱昂内抄了一部《用心棒》之后就开窍了，之后再拍的作品基本都叫好又叫座。张艺谋、冯小刚这种，抱着又当又立的心态偏要去抄《罗生门》、《蜘蛛巢城》这种严肃的高段位的，结果弄出来《英雄》（别跟我洗英雄，再看一遍再跟我说尴尬不尴尬）、《夜宴》这样的垃圾，大尾巴狼没装明白露怯了吧。